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§第五 留存的富贵气派（第2页）

还是我国最早的宽银幕影院、立体声影院、安装氙灯的影院。

当年那部轰动一时的我国第一部宽银幕电影《老兵新传》，崔嵬主演的，我就是坐在那宽敞得足以容载下真正的宽银幕电影的“大光明”

放映厅里观看的。

如果要用最简洁的语言描述当年“大光明”

的这一切留给我的最深的印象，那就是它宏大堂皇的富贵气派。

现在想来，形成这一影院富贵气派的缘由，既有先天的，又有后来的。

我曾经查阅过一些有关“大光明”

的资料，方知“大光明”

始建于一九二八年，主设计师是德国的名家乌达克（L.E.Hudec），其建筑创意的富有想象力世界闻名，“大光明”

是他诸多成功的作品之一。

如果说，当初建造“远东第一影院”

的决策、定于南京路上的选址、投下的巨额资金，还有著名建筑师的高超设计，构成了“大光明”

的优良的先天基因，那末，在后来的几十年里，上海这个国际大都市的人文环境、中国第一街——南京路上的发达氛围、最早形成的城市消费群体，还有中国电影业在这一百多年中的大跨度发展，就是注人到“大光明”

中，使之终于形成了宏大富贵气派的后天积淀了。

命运之舟载着我令我后来从事了影视文学的教学和创作，我追根溯源，发现“大光明”

影院可以说是我最早认识电影艺术的启蒙之地。

正是在这样一个浸润着都市文化气息的大影院里，我和千千万万个观众与日臻精美的电影作品亲密接触，接受了电影乃是与其他艺术样式同样高雅的“第七种艺术”

这一事实。

应该说，也就是“大光明”

这样的影院，它的宏大，它的气派，才最吻合电影这一高科技发展时代出现的艺术新品种的本体特征，电影作品到了这样的环境里，才格外充分地显示出了它的魅力。

近年因为搬到了西南角的城郊结合部，远离了市嚣，却也疏远了南京路呀淮海路呀“大光明”

呀这样一些都市的中心。

影院还是常去，但大多就是市西南刚刚发展出来的影院了，诸如徐家汇地区的“永乐”

和“南方商城”

顶层的“嘉禾”

等等。

那些影院大多装饰现代，大堂里的大色块的红黄蓝白，拼接得极为整齐的复合地板，会令人想起肯德基和麦当劳。

浓浓的爆米花奶香从缀着“可口可乐”

广告的小卖屋里弥漫出来，再由一对对情侣带进放映厅，空气中于是就布满了糯糯的甜味，给人的感觉就像是进入了小吃广场“大食代”

。

新建的影院当然是为了适应于当代观众的需要，所设放映厅大多需要七绕八弯地进入，基本风格是小巧玲珑，追求的是小资情调，虽然很对得上白领们的胃口，但毕竟还是少了点“大光明”

的恢宏气度。

进这样的影院，倒真的只是为了看个电影了，令我记住的，是影片本身，而不是影院了。

富丽堂皇的“大光明”

，与我所有的童年记忆一起，成为我的梦的模式，让我永远刻骨铭心。