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不靠谱的王世贞（第1页）

不靠谱的王世贞

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王世贞（1526—1590）　明朝文学家、政治家，苏州太仓人。

他为官多年，官至南京刑部尚书。

后来独领文坛近二十年的**，被合称为“后七子”

。

感觉，很重要，就文人而言，尤其重要。

文人的感觉，分两类，一是为文时的感觉，二是做人时的感觉。

前者很重要，这是大家都知道的。

其实，后者更重要，却未必是很多人真正知道的。

从文学角度看，前者压倒一切，再正常不过，你连文学感觉都没有，即使加入作家协会，也不过徒有虚名，多你一个不多，少你一个不少而已。

至于扎一锥子放不出一个屁来的文学感觉迟钝者、麻木者，或者根本连一个文学虫子也算不上的凑热闹者，尽管非常努力写作品多少部，尽管非常刻苦出文集若干卷，说了归齐，在文学史的眼光下，充其量也只能算是菜鸟一只。

我从来相信，一个作家，没有迅捷灵敏的文学感觉，没有举一反三的联想能力，没有丰富充沛的反射思维，没有望风扑影的虚构功夫，这四个“没有”

统统付之阙如，哪来灵感迸发，哪来创作冲动呢？一句话，文学这个职业，还真有点特殊，大概得有一点天赋。

这样说，颇有点唯心论，但事实摆在那里，每朝每代都有存诸史册的皇帝，但不等于每朝每代都有垂誉千秋的作家。

说得吊诡一些，能捧文学这碗饭吃，三分努力，七分天赋。

没有天赋，你十分努力，十二分努力也白搭。

所以，想搞文学和能搞文学，是两回事；爱好文学和擅长文学，是两回事；从事文学工作（哪怕你当上了“文学总司令”

）和从事文学写作，也绝对是两回事。

而不能混为一谈的道理，其实也很简单，你有没有文学天赋？你有没有文学感觉？这是作为作家最起码的刚性需求。

因此，拥有好的文学感觉，能够写出好的作品；拥有差的文学感觉，大概也就只能写出滥竽充数的作品了。

至于那些文学大师，无不因为拥有超好的文学感觉，才写出存世不朽的超好作品。

然而翻开文学史，拥有好的文学感觉者，未必拥有好的做人感觉。

结果，为文甚佳，为人失败，这样的例子实在很多。

曹丕在短短的《典论》里，还说到两位东汉文坛大腕班固和傅毅掐架的故事。

“文人相轻，自古而然。

傅毅之于班固，伯仲之间耳，而固小之，与弟超书曰：‘武仲以能属文为兰台令史，下笔不能自休。

’夫人善于自见，而文非一体，鲜能备善，是以各以所长，相轻所短。

里语曰：‘家有敝帚，享之千金。

’斯不自见之患也。”

什么叫“不自见”

，就是对自己失去感觉，麻木不仁；就是用放大镜看自己的长处，用显微镜看他人的缺失。

“自见”

者，知道自己几斤几两，也知道别人几斤几两，知己知彼，百战不殆；“不自见”