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第四辑 对话录（第1页）

第四辑　对话录

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——关于90年代军旅小说创作的对话

一、90年代军旅小说创作的基本格局

柳建伟：本世纪最后一个十年即将过去了，军旅小说创作的表现如何，已经摆在了批评家面前，定性和定量的分析已经成为必须。

朱老师，你作为军旅文学近20年历史的资深追踪研究者，肯定有很多话要说。

朱向前：是的，又一个十年过去了，一直让我牵肠挂肚的军旅小说创作确实引起了我很多思索。

在这十年里，它呈现出一个什么样的总体格局，它在文学史的进程中，提供了什么新的东西，还有哪些缺失，在世纪之交，它的新的生长点在何处寻找、何处定位等重大问题，确实需要做一种理性上的梳理。

柳建伟：记得你在评价80年代军旅小说时，曾用一句话准确地概括了这十年间军旅小说创作的基本格局，那就是“两代作家在三条战线上作战”

。

这个判断，在作家的断代和题材的划分上，确实勾勒出了一段史的轮廓，并在创作方面产生了广泛的影响。

在面对90年代的军旅小说时，恐怕很难再寻找到类似准确的概括。

朱向前：去年，我在谈到90年代出自新人之手的现实题材长篇小说时，曾梳理出四个方面的主要缺憾：一是技巧生涩，二是格局狭小，三是精神软化，四是学养匮乏。

面对90年代的军旅小说，我又一次想起了这四个主要缺憾。

评价有这样多缺憾的一个十年积淀下来的文学品种，实在是难以下口。

如果把文学比作果树，90年代的军旅文学收成，应该是遇上了一个小年。

柳建伟：我很认同你这个感觉上的估价。

90年代的军旅小说和80年代相比，确实少了很多东西。

第一，没有《西线轶事》、《高山下的花环》这种社会最热点题材的小说；第二，没有《皖南事变》这种体现思想解放运动成果的飞越了“五老峰”

的小说；第三，没有出现莫言这种文学革命的主将；第四，没有出现能在全国文坛争得一席之地的军旅青年作家群。

朱向前：尽管如此，90年代的军旅小说还是能呈现一些有独特这一个风貌的特点。

它也及时地表现了时代多元和文学多元的特质。

从总体格局而言，除革命战争题材比80年代略有退步外，其他领域基本上保持了80年代的水准。

这种格局，宽泛一些讲，仍可以用“两代作家在三条战线上作战”

来概括，三条战线未变，两代作家的内涵不同了。

进入90年代，80年代仍在一线的老作家大都淡出文坛，80年代出现的中青年作家，因这样那样的原因，从一线流失了一部分，却还有一部分在坚持，90年代成长起来的作家已经成为主力。

这两代作家的主要阵容，讲起来依然响当当：莫言、朱苏进、朱秀海、周大新、乔良、简嘉、韩静霆、苗长水、王中才等已步入中年的作家宝刀未钝；阎连科、陈怀国、石钟山、赵琪、陶纯、徐贵祥、赵建国等青年作家正在步入成熟期。

柳建伟：青年一代中，还有庞天舒、裘山山、刘静等几员女将。

在我看来，这三员女将所取得的文学成就，已经超过了80年代涌现出的那些女作家。

尽管庞天舒和袭山山在80年代后期已经有文名，但她们目前军旅小说的代表作《蓝骑兵巴图鲁》《落日之战》《天天都有大月亮》《寂寞高原》，都是在90年代面世的。

另外，已步入中年的黄国荣、刘增新、张惠生、张卫明，也都是在90年代写出了引人注目的军旅小说。

如果他们的创作旺盛期能提早八到十年，也早是军旅小说的实力派人物。

单从阵容上来看，90年代的军旅小说家实力不弱。

朱向前：你说的阵容，恐怕只能指数量。

90年代存在的这两代作家，代与代之间，一代中的个体之间，相靠得很厉害，这恐怕也是90年代军旅小说创作的一个重要特征。