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鸟诗人在这天晚上写了一首短诗，第二天就去找诗友詹无和曾池切磋。

他没有在詹无住处找到詹无，原来詹无在曾池那儿。

他们看到他的那首诗是：岁月充满了美妙的花园一枝红杏溢出在街头任人攀摘。

随时都有花园里的一枝红杏诗的情绪是这样的乐观豁朗，简直使两位诗友不由得对鸟诗人的处境暗暗进行了一番猜测。

但是鸟诗人的衣着打扮和他那流流****一无所依的神气，使他们马上轻狂地对这首诗大加亵渎起来。

他们说，为照顾读诗者的低能，这首诗完全可以写成这样子的：岁月充满了美妙的妓院婊子站立在街头任人使用。

随时都有妓院里的一名婊子詹无说：“这是有力而真实的诗。

我们的诗缺少的就是这个。

真实并不一定是美，不可能就是你所谓的一枝红杏，也许它仅仅是一个婊子。

在美学意义上，红杏和婊子具有相等的价值，在婊子的后面还可以连缀上拉屎**痔疮，重要的是它们的真实。

真实又使病恹恹的诗歌有力。”

鸟诗人望着自己被强奸的诗行，又望了望像大师一样的菜黄脸色的詹无，深深地为婊子的真实性震撼住了。

他想到了苏亚红。

苏亚红是真实的，苏亚红就是婊子，他的这首诗也确实是为苏亚红写的。

且不说这首诗的优劣与否，鸟诗人没有忘记苏亚红也是真实的。

詹无在评论他的诗时还不停地做着有力的动作，也使他仿佛看到旅社不洁的**的情景，父亲遥远的“鸟儿鸟儿”

的呼唤声又好像在他耳边响起。

他止不住颤栗了起来。

他看到詹无也跟着颤栗了起来。

他们颤栗的原因几乎是相同的，那就是饥饿。

詹无是一所中学的政治课老师。

看上去政治和诗歌是有些距离大了，但你要知道他却是大学哲学系毕业的学生，在中学教政治可以说是用不到哲学的，用也是用的一少部分，多余的哲学也就把他往诗歌的怀抱里推。

独身一人，生活又单调，只要有怀抱都是唯恐不及地往里扑的，差不多不管它是女人的怀抱，还是男人的怀抱。

詹无当然宁愿把诗歌当成女人的怀抱，虽然这个怀抱里既没有奶汁，也没有暄软的胸脯。

詹无该饿的时候还得饿，这也是真实。