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§春在溪头荠菜花关于出名的随想（第1页）

§春在溪头荠菜花——关于出名的随想

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“我想出名。”

一位青年朋友对我说。

其实有很多人都有这个想法。

公开说出来的不多罢了。

出名，就是使代表自己的那个符号，让社会上众人知道。

世界上头一个出名的人是谁，弄不大清楚。

但当我们落生到世界上以后，已有许许多多死去的和活着的名人。

我们懂事以后，总会直接、间接地与名人发生关系。

我们接受他们的教导，读他们的书，听他们的歌，看他们主演的影视或戏剧，观赏他们的画幅、雕塑或摄影作品，关注他们在竞技场上的胜负成败，攻读他们开创的学说，听他们作报告，买刊有他们照片和格言警句乃至轶闻传说的印刷品，听别人说自己也说给别人听关于他们的种种事情，碰上机会还找他们签名，挤上去同他们交谈，凑到他们身边跟他们合影，拿他们作例子激励自己、友人和子女，有时也拿他们开玩笑，对他们当中有的佩服一辈子，对他们当中有的则就渐渐撇嘴、摆手、摇头、皱眉……乃至讥讽、嘲笑、咒骂，因而也就拿那样的名人警诫自己、友人和子女……人可以做出“我绝不要出名”

的抉择，却几乎不可能彻底摆脱名人那无孔不入的影响，你可以摆脱开一部分名人，但你不可能摆脱开所有的名人，特别是那些在社会生活中投下巨大身影的名人。

人出名，是一种与人类文明史相生灭的社会现象。

即使你不想出名，你鄙夷出名，也仍可以就出名这件事做些研究，进行些思考。

出名现象，又可以称为社会知名度。

社会知名度的强度、广度与渗透度当然有大小宽窄深浅之分。

有的名字全世界都知道，几乎全体稍有文化知识的人都必然记得，而且从社会上层到社会底层一听那名字便都感到如雷贯耳；有的名字只在本民族、本国度、本地区为人知晓；有的名字只在一定的行业中、一定的社会生活领域中为人知晓；有的名字只在社会一定层面中为人知晓，上层知道的下层不知道，下层热衷的上层不了然……

出名当然更有美名、好名、善名、恶名、臭名、骂名……种种的区别，有的流芳百世，有的遗臭万年，也有的芳臭兼有，或芳多臭少，或臭多芳少，更有大名鼎鼎而人们评价一直分歧争论至今不得要领并将为后人继续争论下去的……也有那样的情况：起初交口佩赞，后来万人詈骂，或起初众口怨骂，后来却感恩不已……

“你想出名，是想出哪一种名？想出名出到怎样的程度？”

我问那位青年朋友。

“当然是想正儿八经地出好名，出美名；当然出名的程度越厉害越好！”

他回答我。

一位“正儿八经”

地出了名的电影明星，在一次酒宴后脸颊绯红、眼含泪光地对我说：“也许你能理解我内心的悲苦，我演了几十年电影，拍了几十部片子了，也确实相当出名，可我……我至今还没有一部代表作！”

我理解她。

出名，即社会知名度，以电影明星为例，分为好几个档次。

一种，是他或她的名字不仅成了一种大众熟知的符号，而且，一听到或看到这个符号，人们便会不假思索地联想到他或她代表作的符号，也就是说，他或她的辛勤劳作与他或她的名字紧紧地粘到了一起。

例如一提白杨，我们就会立刻想到她的代表作《一江春水向东流》、《祝福》；一提赵丹，我们就会立刻想到他的代表作《乌鸦与麻雀》、《林则徐》……

另一种，是他或她的名字并不太响亮，但他或她的代表作却留给世人强烈的印象，往往必须先提示那作品的符号，人们才能想起他或她的名字符号，不过大体而言，他或她的名字同他或她的事业成就还是黏合在一起的，只不过不具备上述的人名高于作品名的优势罢了。

还有一种，是他或她主创的作品非常出名，但他或她的名字，在社会人群中能耳熟详记的人数却大大低于对那作品名称有印象的人数，他们也算出了名，不过他们的名淹没在了他们参与主创的作品名称中。

第四种就是对我倾吐心声的那位女明星的状况。

她的名字非常响亮，然而就连我遇上她，在惊慕她的大名之余，一下子也谈不出来她究竟有什么代表作，塑造出了哪几个令人难以忘怀的银幕形象……我印象中更深的是各种电影杂志刊登过她的便装照，以及关于她家庭生活和银幕外爱好的种种花絮新闻。

她很有名，然而她的名字有点空虚——当然，就电影这门艺术的特殊性而言，主要怪不得她，她总没遇上最适合她的剧本，最善挖掘她潜力的导演、合作者总把她当作“美人”

展示而未给她塑造活生生艺术形象的机会，她运气不好……