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第10章 解读几篇朱自清散文（第4页）

，“刚出浴的美人”

）、色（“层层的叶子中间，零星地点缀着写白花”

，）、味（“微风过处，送来缕缕清香”

）。

然后，又在这绰约的“风致”

里，涂抹上“如流水一般”

的月色，终于使月色下的荷塘在光与影和谐的旋律里，奏出了“梵婀玲上”

的名曲。

可到此时，画的意境并未全出。

因为画的基调是透过画者的心境来表现的，他的心里不宁静，“荷塘的四周”

也就有了树的阴阴暗影，显出几分忧郁。

但作者马上让“树上的蝉声与水里的蛙声”

，打破了这寂静。

烘托出画的意境以后，　作者笔锋一转，一下子勾扯出乡愁的历史记忆，想那江南故乡六朝时盛极一时的“采莲”

，该是怎样“一个热闹的季节”

，“一个风流的季节”

。

作者总是这样极其自然地融情入景。

景由情而入，情又由景复出。

文章结尾也颇有深意，作者默默吟咏着梁元帝的《采莲赋》和《西洲曲》，心里“惦着江南”

，却不觉已到门前。

“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已熟睡好久了”

。

弦外之音仿佛是说，由“荷塘月色”

下返回现实，一切便又都不宁静起来。

换言之，“荷塘月色”

也只是寄托着对失意现实的暂时忘却。

朱自清在《诗与感觉》文中认为，“花和光固然有诗，花和光以外还有诗”

，“山水田园固然有诗，……仅一些颜色，一些声音，一些味觉，一些触觉，也都可以有诗”

。

诗要是有感觉，便不能是静止的，而应是鲜活的，是动的。

他曾在《欧游杂记》中说：“若能将静态的变为动的，那当然更乐意。”

“荷塘月色”

下一切的光、影、色，都是在动静、虚实、浓淡、疏密的相生相衬中，多层次立体展现出来的。

一股浓郁诗的氤氲自始至终弥漫在字里行间，带给读者视听的审美享受。

在叙述语言上，作者追求“新而不失自然”

的描写技巧。

为烘托审美客气的形象感，他尤其爱使用叠词叠字，这在《荷塘月色》里简直不胜枚举，像“田田”

、“层层”