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有的选择坚持而遭贬谪,有的选择妥协而保全,有的在两者间找到微妙的平衡。
没有绝对的对错,只有不同的代价。”
金志洙认真听着,笔记记得很慢。
他在思考的不是知识,是共鸣——几百年过去了,人性面临的根本困境没有变。
如何坚持原则而不僵化,如何适应现实而不妥协,如何承担责任而不被压垮。
课间休息时,刘海镇前辈坐到他旁边,轻声说:“听说你去传统韩屋体验了?”
“是的,前辈。”
“感觉对理解角色有帮助吗?”
“有帮助,但不是直接的。”
金志洙思考着措辞,“更多的是……氛围上的理解。
在那个环境里待两天,能更真切地感受到那种生活节奏下可能产生的心境。”
,!
前辈点头:“这就对了。
演员准备角色,有时候太注重‘做’什么,忘了‘是’什么。
你在那个环境里‘是’一个士人,哪怕只是体验,那种感受是真实的。”
上午的课程在深入讨论中结束。
午餐时,金志洙和金相中、刘海镇等几位主要演员坐在一起,自然地聊起了对角色的理解。
不再是正式的讨论,更像是同行间的交流。
“我最近在读李滉的文集,”
金相中前辈说,“发现一个有趣的点——他即使在最激烈的政争中,书信往来依然保持着优雅的礼节。
不是虚伪,是那个时代士人修养的一部分。
愤怒和原则,要通过礼的框架来表达。”
“这很难演。”
刘海镇前辈说,“要让观众感受到框架下的真实情感。”
金志洙听着,忽然想到清幽斋书法老师的话:“书法不是手在写字,是心通过手在表达。”
表演也是——不是表情在做表情,是心通过角色在表达。
下午自由安排,金志洙没有回家,而是留在培训中心的图书馆。
这里收藏了不少与影视相关的资料,还有一些历史书籍。
他找了一个靠窗的位置坐下,窗外是培训中心的庭院,秋日的阳光把落叶染成金色。
他拿出剧本,翻开第三场戏——李源初次上朝。
经过围读、训练、韩屋体验,现在再看这场戏,感受完全不同了。
最初读时,他看到的是情节和台词。
后来读时,看到的是角色的心理活动。
现在读,他看到的是整个情境——那个清晨,李源穿上朝服,走过庭院,坐上轿子,穿过街道,进入宫门,走过长长的宫道,站在大殿外等待,然后走进去,跪下,抬头,看见君王。
每一个环节都有其重量。
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