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§再聚首的伤痕（第1页）

§再聚首的伤痕

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1928年，年幼的张爱玲随着家人一起从天津坐船去了上海。

把家搬回上海是黄逸梵提出的回国要求之一。

天津的老宅对她来说是噩梦的发源地，她被困在噩梦里那么多年，种种朽坏的记忆容易宰割一个人的热情，她好不容易逃出去那么多年，没道理回了国还要继续忍受弥漫在老宅里的怨气和腐朽。

张爱玲是第一次坐轮船，临出发前，她兴奋得一个晚上没睡好，搂着女佣何干的脖子。

张爱玲和何干头挨着头，手牵着手，叨叨个不住。

她问何干：轮船长什么样，海水是怎样的，母亲看到的海水是不也是一样的颜色？

在她的心里，只要飘过洋渡过海，就能看到黄逸梵在对岸的码头上向自己招手示意。

至此，她的生活将会焕然一新，像窗口那架紫藤，经过一个冬天锥骨寒冷的暴虐，终于在春天吹响第一声号角时，准时开花。

然后一路势如破竹，风风火火开得妄为奔放，占领了花架的至高地。

那时候，整个眼前都是红紫阑珊，缱绻的春色应该像以后的幸福把人浓浓地抱住。

船平稳地行驶在大海上，一片黑的、漆黑的、绿的、碧绿的海水，超乎了张爱玲的想象。

在翻腾的海浪里，她睡得异常安稳，仿佛一夜之间回到母亲的怀抱。

小时候的记忆毕竟太模糊了，母亲就是戴着祖母绿耳环，对着镜子呆呆坐着，一脸忧郁的墨尔波墨涅形象（希腊悲剧之神）。

而且她总是不快乐的，这种忧伤像会传染，那么小的张爱玲居然能感受到这种情绪，她的童年因此也是蒙沙的明珠，一点都不通透，不光鲜。

船行了三天，张爱玲把黄逸梵的形象在脑海里想象了三天。

她喜欢看《红楼梦》，有时觉得母亲和里面的林黛玉相仿，有种任性娇弱的病态美，是美人灯笼的样子，一点剔透的光亮让人怜爱珍惜。

但也说不准的，黄逸梵在几次来信中对她的学习、生活习惯提出了很多要求。

信里的母亲一点都不浪漫，沉重安静，不容置喙，倒像是稳重老成的薛宝钗，喜怒不形于色，只管指挥生活的节律，不允许一点乌七八糟存在。

张爱玲在船上颠来倒去，对母亲和未来的想象不曾停歇过，而同在大海里乘风破浪的黄逸梵，心情也不曾有过片刻的安宁。

她此刻的感受和来时的完全不一样，来的时候，她满怀对生活的希望，觉得新生活如同海里跳腾的浪花，前面一个已经错过了，后头千朵万朵一蓬蓬开在以后的日子里，总是洋溢着朝气，总是洋溢着力量。

现在她回去了，那浪花不是往前涌去，而是一步步后退，而她就跟着这些浪花退回最初的生活里去了。

在船上待了那么多天，她一开始发热的心渐渐冷却，临行前其实并没有做足思想准备，几乎凭着一股脑的热情就拎着行李和张茂渊登上了轮船。

现在她把回家后的情形想了无数遍，首先不能忍受的就是老宅子里遗留着的别的女人的痕迹，姨太太、堂子里的小姐把家里糟蹋得污浊不堪。

她有一些洁癖，心理上的洁癖更是根深蒂固，她不愿意接受任何不干净的事物。

在黄逸梵的意识里，她对爱的要求始终是唯美的、纯洁的，这是她精神洁癖过剩的表现。

她的爱如同剥光壳的鸡蛋，光滑白嫩，泛着莹润可爱的光，神圣不容玷污。

而丈夫张廷重的爱呢，黄逸梵觉得那都称不上是爱了。

和女人来往打交道，都只为了满足原始的腌臜的欲望。

张廷重根本不懂什么是情，什么是爱，他的爱看着总是很粗糙，带着硬刺还有莫名的霸道。

关于爱情，世俗常常将它定义为是两性间产生的一种特殊的感情。

所谓的爱，是需要建立在两情相悦的基础上，要有玫瑰盛开的浪漫和日出江花红胜火的**。