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客厅里死寂。
窗外的雨声突然变得清晰起来,哗哗,哗哗,像无数人在低声哭泣。
潘友新的脸色变了。
他放在膝上的手微微握紧,手背上青筋隐现。
他看着贾玉振,看着那双平静得可怕的眼睛,忽然明白了为什么希特勒会想要这个人,为什么美国人会拼命保护这个人。
因为这个人的笔,只服从真相——或者说,只服从他看见的真相。
“贾先生,”
潘友新终于开口,声音有些干涩,“您说的这些……是苏联历史上的复杂时期。
每个国家都有……”
“但那些时期里的人,也是人。”
贾玉振打断他,“布哈林被枪决前,给斯大林写了一封信,信的最后一句是:‘柯巴(斯大林昵称),你为什么非要我死?’图哈切夫斯基元帅被处决时,据说法庭只用了二十分钟。
大清洗时,莫斯科每天夜里都有黑色轿车开进开出,带走的人再也没回来。”
他顿了顿:“大使先生,您知道这些事吗?”
潘友新沉默了。
他知道。
每一个苏联外交官都知道,但谁都不说。
那是房间里的大象,是档案库里的幽灵,是所有人默契地假装不存在的伤口。
“贾先生,”
他艰难地说,“历史是复杂的。
但我们现在在谈的,是反映苏联社会主义制度优越性的作品,是鼓舞反法西斯士气的作品……”
“所以不能写真实的伤口?”
贾玉振问,“只能写光鲜的表面?”
“不是不能写,是……要有选择地写。”
“选择。”
贾玉振重复这个词,笑了,笑容里满是苦涩,“大使先生,您知道我为什么写《清除日》吗?”
潘友新摇头。
“因为我看到了一种可能性:当权力认为可以‘选择’真相时,真相就会消失。
当文字只能写‘该写’的东西时,文字就死了。”
他站起身,走到窗前,背对着潘友新:“我在重庆,写中国的事。
我写前线的牺牲,也写后方的腐败;写民众的勇气,也写官僚的懦弱;写希望,也写绝望。
因为我知道,如果我只写一半,我的文字就是假的。
而假的文字,救不了国,也救不了人。”
他转身,看着潘友新:“大使先生,您让我写苏联。
我可以写。
我可以写斯大林格勒保卫战的英勇,写苏联人民在战争中的坚韧。
但我也会写别的——写那些被历史遗忘的名字,写那些被权力碾碎的命运,写那些在‘社会主义优越性’口号下,依然在受苦的人。”
“那样的文章,”
潘友新也站起来,声音有些发紧,“《真理报》不会发表。”
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