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第17章 新贵妃醉酒（第1页）

太和麦田创作室的空气里，常年弥漫着咖啡、旧纸张、以及各种乐器、音响设备混合的独特气味。

沈遂之已经习惯了在这里度过大部分时光，面对摊满桌面的乐谱、歌词稿和标注得密密麻麻的deocd，像一位谨慎的考古学家，又像一名焦灼的炼金术士，在无数声音的碎片中，试图拼凑出那张属于他自己的、完整的音乐版图。

收歌的工作有条不紊地进行着，也着实遇到了瓶颈。

邀约来的作品，有的旋律流畅但过于套路，有的词作精巧却与他的声线气质不符，有的颇具实验性但风险太高。

沈遂之自己的创作也在艰难推进，一些片段很有感觉，但距离成为一首成熟完整的、足以担当专辑核心的作品，似乎还差着关键的“一口气”

。

宋柯和制作团队保持着耐心，但也隐隐透出压力——市场的热度有时限，首张专辑的成败，关乎太和麦田这次押注的回报，更关乎沈遂之未来事业的基石。

就在这略显凝滞的焦灼中，一封来自“胡立工作室”

的邮件，通过公司收歌渠道，静静地躺在了项目组的公共邮箱里。

附件里是一个音频文件，歌名叫做《新贵妃醉酒》。

起初，它并没有引起太多注意。

每天类似的投稿太多。

是一位实习助理在整理邮件时，随手点开了试听。

前奏响起，是流行化的、略带古风感的电子音色与民族乐器的交织，旋律线婉转优美，但也不算特别出奇。

然而，当主歌部分的人声出现时，实习助理愣了一下——那是一个男声，用流行的、略带柔美的唱法演绎着一段充满古典意象的歌词，这并不算太罕见。

真正让他差点从椅子上跳起来的，是歌曲进行到一半时，演唱者毫无征兆地，从流行唱腔瞬间切换到了字正腔圆、韵味十足的京剧旦角唱腔！

而且不是简单的模仿或点缀，是一段完整的、极具技巧性和表现力的京剧唱段，与前面的流行部分衔接得自然而富有戏剧性，将一种跨越时空的痴恋与宿命感，渲染得淋漓尽致。

实习助理几乎是手忙脚乱地叫来了宋柯和沈遂之。

当那段惊艳的京剧唱腔在创作室的监听音箱里轰然炸开时，房间里陷入了短暂的死寂。

沈遂之的瞳孔骤然收缩，浑身的血液仿佛在瞬间涌向头顶，又迅速回落，留下一片冰冷的战栗和灼热的激动。

前世李可的记忆碎片，如同被投入巨石的深潭，剧烈翻腾起来。

戏台上，水袖翩跹，珠翠摇动，咿咿呀呀唱着长生殿的故事……那些画面模糊又清晰。

而更强烈的，是今生在铁岭、在长春，无数次聆听、模仿、试图理解却又总觉得隔着一层的，关于传统戏曲与现代流行如何真正“融合”

的困惑与渴望。

这首歌，像一道撕裂夜空的闪电，将他心中模糊的构想，照得雪亮！

“这……这是谁写的？谁唱的deo？”

宋柯的声音带着难以置信的激动。

邮件里附有简短的说明。

歌曲由胡立工作室创作，词曲作者是一位对戏曲和流行音乐都有深入研究的音乐人。

这首歌创作完成后，在工作室内部和少数圈内人中流传了很久，被视为一个极富创意但演唱难度极高的“怪胎”

。