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第60章 飞行时区（第1页）

飞往柏林的航班在夜晚起飞。

朴智雅靠着舷窗，看着仁川机场的灯光逐渐缩小成地面的星图，最后被云层隔断。

机舱内灯光调暗，乘客们开始休息，但她睡不着。

耳机里循环播放着即将在柏林演出的作品，每一次聆听都会发现新的细节，新的可能性。

“不休息一会儿？”

过道对面的姜成旭低声问。

他们这次出行只带了最小规模的团队——朴智雅、姜成旭、尹世宪，还有一位负责技术协调的工程师。

“大脑太活跃。”

朴智雅摘下一边耳机，“像有无数声音在同时说话。”

“那是创作进入最后阶段的正常现象。”

尹世宪从后排探身，“所有素材都在争夺最后的注意力。

你需要学会在脑中设置优先级。”

姜成旭递给她一颗薄荷糖：“或者，暂时放下，让潜意识工作。”

朴智雅含住糖，清凉感在口中扩散。

她关掉音乐，闭上眼睛，但并非为了睡觉，而是为了另一种聆听——听飞机引擎持续的嗡鸣，听空调系统的气流声，听偶尔的座椅调整声，还有姜成旭翻动纸张的细微声响。

“在看什么？”

她问，眼睛依然闭着。

“柏林团队的最终检查清单。”

姜成旭回答，“还有艺术节其他参展艺术家的资料。

有几个作品很有意思，也许你可以去看看。”

“比如？”

“比如一位冰岛艺术家做的‘冰川声音记录’，她在冰川内部放置麦克风，录制冰层融化和移动的声音。

还有一位日本艺术家，用东京地铁的震动数据转换成声音作品。”

朴智雅睁开眼睛，感兴趣地转向他：“他们是怎么处理这些非常规声音的？”

“各有关键。”

姜成旭把平板电脑递给她，“冰岛那位注重空间感，让听众感觉自己在冰川内部。

日本那位注重节奏，把城市的脉动变成打击乐。”

朴智雅翻阅着资料，感到一种奇妙的共鸣。

世界上有这么多人在用各自的方式聆听、记录、转化声音。

虽然方法不同，但核心的冲动是相通的——想要理解世界，想要表达理解。

“这让我想起李瑟琪。”

她轻声说，“如果她还在这里，一定也会做这样的探索。”

姜成旭沉默了片刻：“你知道她为什么选择去仁川港吗？”

“去找‘声音最安静的地方’？”

“不止如此。”

姜成旭压低声音，“我最近找到了一些她当年的研究笔记。

她认为海洋是地球上最后的声音净土，因为水能传递声音的距离比空气远得多。