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陌生（第4页）

余江平抚摸着帆布表面，感受到布料粗糙的质感。

“谢谢你。

这……很珍贵。”

“实用而已。”

周白鸽移开目光，看向酒吧内部，“这里的气味很特别。”

“是张穆设计的香薰系统。

要介绍一下吗？”

“不用，我感受一下就好。”

两人站在门口与大厅的交界处，周白鸽闭上眼睛，像张穆那样轻轻吸气。

余江平看着她专注的侧脸，在酒吧柔和的光线下，那些平日被克制掩盖的细节浮现出来：眼角细微的纹路，抿紧时显得倔强的嘴唇，脖颈处一道几乎看不见的浅疤——和她自己手臂上的位置很像。

“前调的刺激感，像香港的雨季突然来临。”

周白鸽睁开眼，“中调的温暖，像躲进室内后的安心。

后调……有一种告别的意味。”

余江平怔住了。

她没闻出告别的意味，但周白鸽一说，那种感觉忽然清晰起来——不是悲伤的告别，而是平静的、知道还会重逢的暂别。

“你很懂气味。”

“只是常与咖啡打交道，对细微的层次敏感些。”

周白鸽从余江平手中拿过工具包，指了指内层一个小口袋，“这里我缝了防水层，东京的梅雨季比香港晚一个月，但也会潮湿。

工具要注意防锈。”

这个贴心的细节让余江平喉咙发紧。

她想说些什么，但所有话语都显得轻浮。

“江平。”

沈璃在吧台那边招手，“过嚟，介绍个东京嘅朋友俾你识。”

余江平对周白鸽点点头：“我过去一下。”

“去吧。”

周白鸽转身走向吧台，“我去喝杯水。”

沈璃介绍的是一位日法混血的策展人，中文名李真由，四十岁左右，气质干练，正在东京参与一个国际艺术双年展的策展工作。

“余小姐的作品记录我看了。”

李真由的普通话有轻微口音，但很流利，“特别是《暂存场》的概念，让我想起东京的一些临时建筑——因为地震风险，很多结构被设计成可拆卸、可重组。

这种‘临时性’是日本当代艺术的重要主题。”

“东京的临时性……”

余江平思考着，“与香港有什么不同？”

“香港的临时性更多源于空间压缩和快速变化，东京则源于对灾难的记忆和预防。”

李真由说，“但两者都指向同一个核心：我们如何在不稳定的基础上建立生活？”

这个话题让余江平投入了深入交谈。

李真由不仅了解艺术，对城市学也有研究，两人从东京的胶囊旅馆谈到香港的?房，从临时建筑谈到数字时代的虚拟存在。

交谈间隙，余江平瞥见周白鸽坐在吧台角落，手里拿着一杯水，正与张穆说话。

两人之间的气氛似乎有些微妙——不是熟络，而是一种谨慎的相互试探。

晚上十一点，聚会接近尾声。