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第一步（第5页）

——根据空间的不同区域设计了不同的气味主题：入口是“城市表面”

的清新调；深处是“记忆核心”

的温暖木质调；角落是“遗忘边缘”

的稀薄矿物调。

“我想用气味讲述一个故事。”

张穆说，“观众进入时是好奇的探索者，深入后成为记忆的发掘者，离开时带着某种淡淡的怅惘。

就像在城市中行走——表面光鲜，深处复杂，离开时总有些不舍。”

余江平被这个概念打动。

这与她想表达的“城市褶皱”

完全契合。

“我可以根据你的气味地图，设计碎片空间的布局。”

她说，“入口区域放更多当代城市的碎片——玻璃、金属、塑料。

深处放历史碎片——旧木头、陶瓷、纺织品。

角落放那些无法归类的碎片——自然物、偶然收集的东西。”

“很好。”

张穆在笔记本上记录，“我们还可以考虑声音元素。

沈璃认识一个声音艺术家，可以做环境音设计。”

沈璃点头：“佢叫阿深，做fieldrec嘅，录低好多城市声音。

可以用佢啲素材。”

讨论到晚上十点，初步的框架已经成型。

余江平感到既兴奋又疲惫——这是一个庞大的项目，需要大量的工作和协调。

“我哋需要一个时间表。”

沈璃拿出白板笔，“十月开展，即系有四个月准备。

七月前要完成设计，八月开始制作，九月安装调试。”

“我需要先做几个原型。”

余江平说，“测试材料、结构、灯光效果。

还需要收集更多碎片——特别是其他亚洲城市的碎片，因为主题是‘亚洲城市褶皱’。”

“北京画廊那边，可能会提供一些资源。”

张穆提醒，“如果你决定和他们合作的话。”

余江平顿了顿。

她还没决定，但这个问题无法回避。

沈璃看出她的犹豫：“唔使而家决定。

项目前期工作可以照做，合作模式可以慢慢倾。

最重要系你嘅创作，其他嘢可以安排。”

这个宽容的态度让余江平松了口气。

“好，那我们先专注于创作本身。”

离开璃境时已经晚上十点半。

香港的夜生活正酣，街道上人流如织。

余江平走在人群中，脑海中盘旋着今晚讨论的种种可能性。