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第120章 超时空同居和鬼怪（第3页）

。

时空分离的最后一刻，他们隔著门缝说“谢谢你”

“要幸福”

。

2018年的谷小焦开了自己的设计工作室，手腕戴著陆鸣修好的父亲的手錶；

在一场建筑展上，她看到了中年陆鸣的设计，那里面藏著他们当年一起画过的“人文关怀”

理念。

隔著人群的相视而笑，像是时光给了他们最好的答案：真正的相遇，从不会被时空阻隔。

打磨《超时空同居》剧本时，顾淮曾有过不少创新想法比如在时空交错的设定里加入“跨时空杀手”

角色，用追逐与对抗的情节增强戏剧衝突；

或是在男女主角的成长线上下功夫，设计更明显的性格转变节点，更加悲惨的家庭背景，让人物弧光更突出。

这些念头在他脑海里盘桓了许久，甚至还草擬了几版修改大纲。

但反覆琢磨后，他还是决定放弃这些改动。

首先是对票房天花板的清醒认知—一在他看来，《超时空同居》这类软科幻爱情片，受题材受眾与市场体量限制，票房峰值大概率在十多亿上下，即便加入再多炫技元素，也很难突破这个区间，投入的修改成本与预期收益並不匹配。

更关键的是对故事內核的坚守。

顾淮意识到，这部电影的核心魅力，正在於“两个失意人跨越时空相互治癒”

的纯粹爱情一没有复杂的阴谋，没有刻意的衝突，只有人与人之间最细腻的情感共鸣。

若是硬塞进“跨时空杀手”

这类强衝突设定，反而会打乱原本温和的敘事节奏，让故事偏离“治癒”

的初衷；

而过度强化人物成长弧光，又可能让角色变得刻意，失去贴近生活的真实感。

“捨本逐末反而会弄巧成拙。”

顾淮对著修改大纲摇了摇头。

在他看来，与其追求表面的“精彩”

，不如踏踏实实守住爱情內核，把“时空同居”

的趣味互动、“遗憾与救赎”

的情感张力做足。

这样既能保证故事的完整性与感染力，也符合小成本爱情片的稳妥定位一毕竟对现阶段的他而言，一部口碑与票房双丰收的“合格作品”

，远比一部噱头十足却口碑翻车的“冒险之作”

更有价值。

在深耕电影领域的同时，顾淮也没打算放弃电视剧这块阵地。

在他看来，电影能快速提升艺人与作品的格调，电视剧则是刷国民度的最佳路径，影视双线並行，才能在行业里走得更稳。

他早就开始琢磨电视剧项目，心里有个清晰的方向一借鑑两部现象级寒剧的创作思路，分別是《太阳的后裔》与《孤独又灿烂的神：鬼怪》。

这两部作品都是《来自星星的你》之后的爆款，不仅在寒国本土热度居高不下，传入国內后更是引发全民追剧潮，ip基础与受眾接受度都无需担心。