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第26章 演戏的魅力（第2页）

再次开工，果然刚才麦哲两人对手戏的那一段剧情还是分成了几个镜头来拍摄，想来刚才应该是程导在想“到底什么地方不对劲”

时走神了这才没喊“卡！”

不但如此，考虑到黄志诚的台词：“我回去把你的档案全都删除掉，你一辈子做古惑仔，大家就都不用烦了！”

后，麦哲饰演的陈永仁接“那你想让我怎么样啊？天天提醒自己我是个警察啊？做梦时都说……”

似乎中间缺点啥，有点前言不搭后语，不连贯。

最后程导拍板决定额外加了一段戏份让两人的台词衔接的更为恰当通顺，至于用不用现在不急，等剪辑的时候再说。

其实不单单是这里，类似加戏的情况还有很多，有时候导演、演员等主创突然福至心灵，有什么好的主意、点子，都会分享出来，觉得可行，加戏是常有的事，至于最后剪辑时多出来的的镜头素材，那都不是现在该考虑的事，有多的素材可用总要好过事到临头补拍太多。

君不知地球那边1963年由约瑟夫·L·曼凯维奇执导，伊丽莎白·泰勒、理查德·伯顿主演的剧情片《埃及艳后》成片时长六个多小时，导演剪辑版五个多小时，最后迫于资本、发行方压力使劲压缩后时长也长达三个多小时。

可想而知其拍摄出来的素材有多少，而主创们尤其是导演读付出的心血被“一剪刀一剪刀”

的删掉有多无奈。

当然，并不是说你拍的素材多电影就好看、就能大卖，剪辑是一部电影成败至关重要的一个环节，这也是电影杀青后，发行方、资方、导演等各方都喜欢上演“剪辑权”

争夺戏码的重要原因。

总之多拍些素材总也没错，虽然成本会相应的增加，但麦哲并没有发难说自己的剧本遭到了篡改，只要把控好最后的剪辑权，别被人一剪刀给剪的面目全非就行。

细节上，从另一个时空搬过来的电影，也不可能复制的一模一样，能让水平不落，完美表达出影片的核心，重塑经典也就够了，不可能连衣服的款式啊，道具车子的车型啦这些也都一一复原到位，既不可能也没必要。

那不叫尊重原创而是愚蠢了。

拍摄进度不快，但也不算很慢，黄志诚老戏骨不说，麦哲领悟能力超强，毕竟这场只是两人的对手戏，除开灯光、妆容等外牵连并不多，过程中两人即使有什么不当之处，经导演等人指出来很快就能改进到位，以使拍摄能够顺利往下进行。

群演多的戏份，就是所谓的“大场面”

那才叫一个难拍，任何一个人的疏忽都有可能要被喊“卡！”

可能一开始是主演的表达不到位，几次NG下来群演们便会有人精神乏力，注意力无法高度集中便容易出错，慢慢的就陷入恶性循环，最终导致所有人疲惫不堪，不但拍摄进度难以维持，还会给预算带来非常严重的负担。

这就突出了专业群演和专责这一块的副导演能力的重要性。

不过《无间道》这部戏倒不存在这个问题，它没有这类的大场面，群演用的也不是很多，挑了几位相熟的，合作起来还是很轻松的。

下一场继续，“考！

又是这些破玩意！

警察部那么有钱，能不能换点先进点的！”

麦哲随手拽过黄志诚递过来的文件袋，用打着石膏的左手手指捏着袋子，右手从里面掏出个小黑盒子来。

“植入体内的要不要？”

“植在哪？”

麦哲跟黄志诚相视一笑，气氛缓和，方才的种种不满情绪都随着这一笑随风而去。