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第21章 青衣花旦（第3页）

“老旦知道一点，花旦和荀派都能唱，梅派略通，但最拿手的还是程派。”

纳兰思璇是毫不谦虚，这让麦哲有点怀疑他话的真实性，“这么夸张？你们上戏的都这么牛吗！

？”

“单就唱腔来说，这些不同的角色都是相通的，我们整日里跟着老师学习，时间长了对其他多少也会有些了解，但个人天赋不同，嗓音有别，所以你让唱老旦的去唱青衣，或者反过来就会不伦不类。”

似是看出了麦哲的不信，纳兰思璇不厌其烦地解释道：“青衣唱功最是繁重，念韵白，唱腔婉转迂回。

常穿青色褶子，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。

表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。

行动比较稳重。”

“而花旦以念白、做功为主。

念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。

尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。

唱功为辅，舞则必备。

其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。

老旦······”

“等一下，”

麦哲急忙拦住，他也没准备改行去唱京剧去，没多大动力去了解这么详细。

“还是跟我说下梅派和程派的区别吧，感觉程派唱腔听起来更硬朗一些，而梅派更，更婉约、悦耳一些。”

相反这两者之间的区别他却是要搞清楚，好为自己的歌找到最合适的唱腔。

欧阳思璇不厌其烦。

“首先不得不说的事，首先不得不说的是，梅派创始人梅兰芳先生还是程派创始人程砚秋先生的恩师。

与尚小云先生和荀慧生先生并称京剧四大名旦。

梅派青衣演唱风格总体上雍容大方、典雅清新，这种唱法在达到声区统一时所使用气息的贯通、共鸣腔体的打开等等技术上的支持时所遇到的困难应不算大，所以他在获得声区统一时，各声区间的音色变化也是不大的。

多用于表现善良、温柔、华贵、典雅而具有正义感的古代妇女形象人物。

而程派演唱风格偏向深邃精密，唱法并不是违背自身的条件，单纯去追求圆润悦耳的音色，而是扬优藏拙发挥自己的特点，追求‘变化自如’地将**融贯在演唱中，赋予声音以各种不同的色彩。

注重于塑造遭遇悲惨具有外柔内刚性格的中下层妇女。”

“按道理来说，我这首歌更应该使用梅派青衣的，”

麦哲思忖着说道：“但其实我更想把这一小段歌词分别用梅派青衣、程派青衣、荀派花旦、花旦和老旦五种唱腔来演绎，你觉得合适吗？”

“这有什么合适不合适的，你这是一首歌，又不是一场正是的戏剧演出，每个人都有自己的角色······”

纳兰思璇笑道：“只不过，你不觉得用的唱腔太多反而会显得杂乱吗？放在你的歌曲专辑里，会不会给人一种凌乱的感觉？而且······”

他把长发撩到肩后，“你用的唱腔越多，那不就意味着，每种唱腔分到的歌词就越少吗？”

麦哲点头，一时间心里没了注意。