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改编 巧借云梯好登天（第1页）

改编：巧借云梯好登天

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世界文学巨擘莎士比亚的存在，无疑是人类精神生活之大幸。

四百多年后的今天，这位英国文艺复兴时期的伟大剧作家、诗人，其名字和作品依然是长盛不衰的世界性话题，实无愧于“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”

之美称。

倘若换个角度看，“莎士比亚的存在，又是生于其后的众多剧作家们之大不幸。”

歌德在谈论英国文学时如此说道，“每个重要的有才能的剧作家，都不能不注意莎士比亚，都不能不研究他。

而一研究他，就会认识到，莎士比亚已把全部人性的各种倾向，无论在高度上还是在深度上，都描写得竭尽无余了，后来的人就无事可做了。

只要心悦诚服地认识到，已经有一个深不可测、高不可攀的优异作家在那里，谁还有勇气提笔呢！”

终生以戏剧演员为主业、而非专事戏剧创作的莎士比亚，在短暂的52年生命旅程仅有的20年创作期，居然写出了37部经典戏剧和3部伟大诗集，成功塑造了上千个不同性格类型的人物，确实令人惊叹和艳羡。

然而，人们可曾深入想过：莎士比亚缘何如此高效多产？

一

探究个中奥妙，原因固然有很多，但有两点尤为引人瞩目：一是莎士比亚在文学和表演方面具有极高天赋异禀，几乎能够出口成章，尤其擅长人物对白。

据考证，他留存下来的众多手稿中，很少有改动的痕迹，说明当初多是一次性成稿。

记得著名心理学家李玫瑾教授曾说过：决定孩子学习成绩的诸要素中，“刻苦努力”

不可能超越“遗传智商”

，再努力刷题也超越不了真正有天赋的人。

因而不要相信“只要足够努力就能学好”

的说法，更不要简单粗暴地强迫孩子学习，那样只会适得其反。

自诩为“文学之子”

的我，对此深以为然：人生之奋斗，不过是在天赋既设的天花板下，勉力而为，奋力而行，力求最大限度抵近各自天赋的高点而已。

莎士比亚的此等天赋异禀，即当属我等凡胎俗骨可望不可即的“奇门遁甲”

或“周公解梦”

。

然则，莎士比亚的这第二条创作之道，却很值得现世作家们反复玩味和思考：莎翁终生奉行亦步亦趋的摹仿，一直乐此不疲毫不掩饰地借用改编。

相关研究资料显示：莎翁的许多作品并非原创，古人和同时代别人的戏剧作品，包括当时广为人知的社会事件报道，他都会信手拈来、经由神来之笔而点石成金。

当然，这部分得益于当年尚没有著作权法和知识产权保护意识。

现在不少影视剧本也由同名小说改编而来，公权书之外即便有知识产权，也只需出资购买改编权即可。

纵观历史，文学创作中类似莎翁的这种改编手法，古已有之且屡试不爽。

《荷马史诗》相传是古希腊盲诗人荷马，根据民间流传的短歌汇编而成，即两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》。

古罗马诗人奥维德，公元7年完成的15卷本诗集《变形记》，则收集改编了约250个神话故事和历史人物。

在西方，一部《圣经》曾衍生出无数“圣经文学”