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36还开着摄影机呢（第5页）

只是这次稍微有点差别，他有点期待。

毕竟这不是个爱情故事，这是个严肃的故事，或许可以给自己带来一些新的观点。

有时他也会思考一下人生，关注一些社会事件。

以前他经常关注这些问题，随着成年，事情越来越多，也就没有那么多心思再去关注这些问题。

随着放映室的灯光熄灭，电影正式开场。

从江念一出场开始，他就感到意外，因为乍一看他根本没认出荧幕上穿着99淘宝款的人是江念。

女人穿着有点臃肿的家居服，外面套着一件围裙，站在案板前切菜，她的表情安安静静的，没有很愤怒或是生气的感觉，更多的是一种灰暗的色彩，浅浅淡淡的，仿佛是一个麻木的人偶。

这和他去围观时的样子不一样，那时候她是个少女，看上去也没有很亮眼的少女。

可是和眼前这个看上去有点麻木的成年女人比起来，简直是两个样子。

少女时期的她已经有点偏激的感觉，只是那时候她年纪还轻，在痛苦里翻滚，还祈求找到一条求生之路。

所以她一方面害怕身为“男性”

的生物，另一方面对干净少年的示好，又忍不住偷偷的有点高兴，这是一种非常矛盾的感情。

后来她和当初那个矛盾的少年在一起了，她隐瞒了自己的过去，不想被任何人知道，哪怕是最亲近的人也不行。

前期的马昭脸嫩的能掐出水来，后期的马昭被生活的财米油盐浸染，皮肤黑了、干涸了、有了些下垂的地方，也有了皱纹和斑点，她的身躯不再纤细，胖了一些。

这里江念是扮丑了，皮肤涂黄，身体看上去也有点臃肿，走路也不再如“青春时期”

那么轻快。

丈夫孩子回家时，马昭脸上的麻木会一扫而空，取而代之的是灿烂的笑容，只是那笑容好像是一张面具，总是笑不达眼底，只是脸上的肌肉全部用了力，乍一看很灿烂而已。

又不会有人一直盯着她的脸看，所以无法发现她那笑意下的忧郁。

那是一种极其为妙的，难以觉察的厌倦感。

面对面或许看不出来，可放在巨大的荧幕上，看这就清晰一些了，也仅仅是一些而已。

可见她对自己的情绪控制能力，以及在镜头前的表现能力有多强。

过去和现在穿插着表现出来的模式，更能让人看到她在演两个时期的马昭时，差别是多么的巨大。

而且在大银幕上对比来看，他才发现，江念饰演的马昭确实更自然，那些他看着觉得也没什么厉害之处、很是平常的画面，放在大银幕上，却那么自然，且恰到好处。

相对比来说，罗宝儿演出的效果，也不能说不好，就是不太想是一个很严肃的电影，她是很少女，但也仅仅是少女，没有那种痛到想死又苦苦压抑着的感觉。

甚至是小演员闵婧，给人的感觉，都比她可怜很多，不是身体上的颤抖或是什么的，只是眼神，给人感觉就像是在求助，却又不愿被任何人看到自己的伤口。

好似溺水的人奋力挣扎却无用前的那种喧嚣和绝望，而闵婧和江念对此的表演，都是静悄悄的，基本上靠细微的表情和动作，加眼神来表现。

这反而更契合她们想要掩盖自己被伤害过的事的心理。

警方找到马昭时，观众们都倒吸了一口气，一方面希望警方找到凶手，另一方面又希望凶手可以被绳之以法。

这是一种很矛盾的心理。

警方出场的画面，光线都异常明亮，而到了马昭那里，光线都会昏暗很多，江念的脸在昏暗中也清晰可见，只是又蒙上了一层说不清道不明的失真感，哪怕她成年了，哪怕她已经足够成熟了，也逃的足够远了，但为什么眼底还残留着小时候的倒影？

最后，马昭被查出是清白的。

但是家人、邻居都好奇她为什么会和这个案子扯上关系，她起小时候的事，她试图去寻求帮助，比如上网找答案。

最后得知的结果是：如果你受到了这样的伤害，那你真可怜。

不想被当成可怜的人，不想被人知道这件事。

这是她当下的执念。

而警方的调查还在继续，通过马昭的回忆，观众得知，不仅是她的一个人受害，另一个受害者说不定就是凶手。

另一方面警方还在继续调查，马昭突然心情很好的样子，她把家里收拾的干干净净，把自己的东西也给安排的明明白白之后，她轻装上路了。