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一萼红烛影摇红4（第3页）

顾墉原本正在检查书架，听到声响回过头看了她一眼，又看了地上的门板一眼。

——转过了头，什么都没说。

但温尧姜总有种错觉，他是在看一只拆家的狗。

局促地拍了两下手，又欲盖弥彰地轻咳了两声，她继续去翻衣柜；里面只挂着几件衣裳，都是男式款式，衣襟处都有淡淡的墨香。

没找出什么，温尧姜又去看书案。

案上摆了很多画具，一只青竹笔筒压着厚厚一沓画纸，筒身已经干裂，里头的毛笔笔锋也干涸板结，像枯死的草。

其中一支笔的笔杆上刻了两个字，被墨垢填满了，温尧姜凑近了才看清楚，“守黑。”

知其白，守其黑，为天下式。

莫不是那闻郎的字？

案角还压着一方端砚，砚台里残着干涸的墨汁，结成一片漆黑的薄壳。

砚边搁着一只白瓷水盂，盂底还浅浅地汪着一点水，水上浮着一层灰，竟没有完全干透。

温尧姜伸手摸了摸盂壁，指尖传来一丝若有若无的凉意，她心惊：“这水……怎么像是最近才倒进来的。”

温尧姜又去翻看案上的画纸，层层迭迭的，她一张一张看过去，动作很轻。

最打眼的是最上层的《寒江独钓图》。

一叶扁舟，一个渔翁，一根钓竿。

除此之外，全是空白。

整幅画一笔一划浑然天成。

渔翁的蓑衣只用几笔焦墨就画出了粗糙的质感，斗笠下的侧脸甚至连五官都没有勾，可你就是觉得那老者在沉思，在出神，在与这一江的寂静对峙。

温尧姜以前听人说过，有画师最擅长的就是“以形写神”

。

今天见了真迹，才知此言不虚。

她的目光移向第二张。

那是一幅《墨竹图》，画的是月下的竹子，竹竿挺而秀，竹叶攒而疏。

最妙的是叶子的向背——朝月的一面用淡墨，背月的一面用浓墨，浓淡之间几乎没有过渡，却偏偏让人感觉到月光正从画纸的右上角斜斜地照下来。

竹叶的边缘有些地方微微发干，笔锋扫过时带出的飞白像极了夜风拂过叶梢的颤动。

“骨法用笔。”

温尧姜默默在心里赞了一句。

她虽然不是画师，但见过的字画不少。

眼前这些画，线条的质量极高，每一笔都像刻进纸里似的，有力，有骨，有生命。

那竹竿的挺拔不是靠颜料堆出来的，是笔锋立起来的。

那渔翁的孤寂不是靠背景渲染出来的，是墨色本身带着的温度。

可她看着看着，渐渐觉得有什么地方不太对。

她从中抽出一张《荷塘清趣》，画的是盛夏的荷塘，荷叶田田，荷花灼灼。

荷叶用泼墨，大片大片地晕染，墨气淋漓；荷花用勾勒，线条清瘦，花瓣的筋脉都画得清清楚楚。

温尧姜盯着那朵荷花看了很久。

她想起自己曾在别处见过一幅设色的荷花图，花瓣尖上点着胭脂，根部染着藤黄，荷叶则是石绿罩底、花青分染。

眼前的这幅，荷花只有墨线勾勒的轮廓，花瓣内部的空白处没有上任何颜色——连淡赭石染根部都没有，就那么白着。