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第三十四章 玉壶春瓶（第1页）

霍安墓的发掘结束后，陕北的天气开始转凉。

台地上的风从北边刮过来，卷着细沙，打在帐篷布上沙沙作响。

陆时衍带着考古队继续向下发掘，在霍安墓下方约两米的深度，揭露出宋元窑址最底层的文化堆积。

那是窑场初创时期的遗存。

出土的器物胎质更粗，釉色更不稳定，刻花的刀法也显得生涩——缠枝牡丹的叶片翻转处只刻了一刀，没有北窑那种一刀深一刀浅的立体层次。

但五瓣梅花还在，藏在牡丹花蕊的最深处，刻得格外用力，像是怕人看不见，又怕人看得太清楚。

“这是第一批从北窑出来的窑工烧的。”

苏砚之拿着一只青釉碗，指着碗心那朵刻得有些笨拙的五瓣梅花，“他们还在学。

北窑的刻花技艺太复杂，他们只学到了皮毛。

但梅花，他们刻得最认真。”

陆时衍接过碗，看着那朵藏在一层一层牡丹花瓣深处的梅花。

线条生硬，花瓣的边缘不够流畅，花蕊的结构也有些走样。

但刻它的那个人，把全部的力气都用在了这朵花上。

牡丹是给别人看的，梅花是给自己留的。

发掘进行到第二个月，陈默在探方最深处喊了一声。

“老陆，有完整的！”

陆时衍快步走过去。

探方底部露出了一截瓷器的口沿，青釉，器型不是碗，也不是盘。

他蹲下来，用手铲小心地剥离周围的泥土。

口沿以下，是细长的颈，颈部以下，是圆鼓的腹，腹部以下，是外撇的圈足。

一件完整的玉壶春瓶。

青釉温润，釉面有细密的冰裂纹。

腹部刻着一枝折枝牡丹，刀法利落，叶片翻转处刻了两刀，一刀深一刀浅，是北窑最鼎盛时期的刻花水准。

牡丹的花蕊藏在花瓣最深处，五瓣梅花，刻得极精。

“不是初创时期的东西。”

陆时衍将玉壶春瓶小心地取出来，托在掌心里，“这件瓶子的刻花水平，不比北窑的精品差。”

苏砚之接过玉壶春瓶，翻过来看底部。

圈足内侧，一道极细的刻痕——三组短线，偏移角度9度。

和霍守业账册里追回的那件刻纹碗，一模一样的刻纹。

“9度。”

她说，“霍氏定制的那批刻纹碗，也是9度。

这件玉壶春瓶和那件碗是同一批窑工烧的。

他们把北窑的刻纹系统带到了陕北。”

陆时衍将玉壶春瓶放在修复台上。