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的魔鬼似是在审判着谁,现在想来,这个审判的对象很可能是他自己。
赫斯特外形俊美,气质高雅,拥有不计其数的粉丝,甚至连廉价的烟盒,都因印有他的画像而具备收藏价值,他是整个巴黎艺术沙龙的传奇,是被众乐评人吹捧赞美的对象。
而埃里克,是躲藏在阴影里的一缕幽灵,他徒有翱翔于天的力量,却因为没有斑斓美丽的双翼,而被所有人轻视。
这一切,只是因为他有一张令人恐惧的面庞。
他以幽灵身份写出来的歌剧,被外行嘲笑,被昔日的乐迷轻视,然而,当他揭下面具,露出属于赫斯特的面容时,得到的却是喝彩与掌声。
观众的反响是一把尖刀,明晃晃地告诉他,他自出生起遭遇的一切不公平待遇,都是因为丑陋的面貌,没有其他。
所以,他才会如此反感我翻看关于赫斯特的东西。
我看见的不是荣誉,而是他内心深处的恐惧。
我不由有些挫败,除了魅影和赫斯特,我真是一点也不了解他,明明他的诉求都写在了歌剧里,却直至此刻才明白其中含义……
那天,他将我关进牢笼,在烈烈火光中对我说,他不是幽灵,他有名字,是埃里克。
那么,拨开剧院幽灵的迷雾,除去赫斯特的荣耀与光环,埃里克……是一个怎样的人呢?
我在乐器室的角落找到一个日记本。
窥探别人的隐私不是一个好的行为,但男仆告诉我,乐器室的一切物品都任我处置。
我也就半是心虚半是好奇地打开了。
第一页,没有任何文字,只有一幅画风潦草的素描,画的是佛罗伦萨宏伟的大教堂。
男仆曾说过,埃里克是在佛罗伦萨一家歌剧院的下水道里,学会识谱和歌唱的。
第二页,依旧没有文字,画了一头倒在血泊中的狮子。
相较于第一页的速写,这一页多了不少细节。
不敢想象,这些细节从何而来。
第三页,是一首朗朗上口的歌曲,乐句凝练,我只看了一遍就记住了旋律。
埃里克给这首曲子命名为《老鼠》。
后面几百页都是如此,很少出现长篇大论的文字,大部分都是素描与乐谱。
埃里克将他前半生看到的、听到的、感悟到的,都浓缩在了这个小小的日记本里。
与“赫斯特”
写出来的庄严交响曲不同,这里没有华丽繁复的装饰音,没有优雅对称的和声与复调,有的只是简单、重复,却震撼人心的主旋律。
最新一页,画的是剧院忙碌的后台,所有人都来去匆匆,只有一个少女弯下腰,专注地系着舞鞋上的绑带。
轻盈蓬松的天鹅舞裙,鲜花一般地盛开在她的身上。
看见她后脑绑着的珍珠发带,我才意识到,这个少女是我。
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