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101北京四（第1页）

作者有话要说：　　那个，上章赠送了3000来字，但90的读者还是没懂……去我weibo，粉丝可见，或者看看上章评论，手动输入lk也行。

压了一床新的毛毯，一夜无梦。

次日一早，7点半多，谢兰生的两腿发软，到一楼吃了早餐，回到客厅，看看画架，又捏起几支铅笔，开始继续画。

他把昨晚上拍的照片用手提电脑放出来，看几眼，画上几笔，再看几眼，再画上几笔。

对珍贵的某些瞬间，他喜欢拍，也喜欢画。

照片更真实、更细腻，但画能带着他当时的心情，也带着他当时的爱。

“画”

不只是画对方，同时还是画自己。

而且画画需要作画的人人认认真真观察，把对方的每个线条都完整地还原出来，这样，他能更加清楚当时对方身上每个细节，用笔记住对方的样子。

描着描着，再次脸红了。

画完，谢兰生又掏出本子写这一周的周记。

这是他的一个习惯，从96年就开始了。

他记录着每个星期看了什么、听了什么、做了什么、想了什么、甚至吃了什么喝了什么，这一个星期是如何过的，给以后的自己翻阅。

对与莘野的点点滴滴他书写得尤为详细，不想丢失，不想忘记。

他的周记是“书信体”

，和九年前他给莘野的“回信”

是同个格式，起笔全是“莘野”

+冒号，日记正文里面提到莘野时也全用“贝儿”

，而每封信的结尾上，替换“今天，距爱上你还有xxx天”

的是“今天，在一起xxx天了”

，这个数字越来越大，从三位数到四位数，从“1”

开头的四位数，到2开头的，再到

3开头的。

谢兰生也一直猜测：这个数字最后会是多大呢？一万多？两万多？能到三万吗？三万的话他们两个要在一起82年了，感觉似乎比较勉强，但值得期待。

这些周记的落款是无一不是“yoursever，兰生。”

因为会拍照、会画画，有时候，对有影像的一些事比如电影的首映式，再比如二人的纪念日，谢兰生会轻轻标上照片、视频的编号，以便以后随时查找。

对没影像的某些瞬间比如不经意的邂逅，再比如突然的惊喜，谢兰生也会随手画点当时的场景的草图，只要认为是“重要”

的。

谢兰生觉得，这种东西挺有意义，这些周记加上当年给莘影帝补写的信，纪录着他拍完《生根》、被告白后的一辈子，也可以说，是他真正的人生的自始至终。

昨天首映，内容比较多。

谢兰生刚写完日记，莘野便敲书房的门，说：“兰生，首映影评送过来了。”

早报全都上市了，他的助理刚刚才把各方评价理好送来。

谢兰生：“……嗯。”

他本来想写完日记再去翻看媒体评论的，上网上看，也买报纸看，现在正好，不用自己亲自找了。

他心里还挺紧张的。

能首映的开心更多，但另一方面，他也开始有些担心：他谢兰生的商业片会被大众所认可吗？他拍文艺片是成功的，拍商业片也能行吗？兰生不像绝大多数的电影创作者一般一边轻视大众口味、一边想赚大众的钱，他是敬畏大众口味的，只是兴趣不在于此。

现在，因为别的原因他在努力学习迎合，可是，他想，这样能成功吗？会挨批吗？会被骂吗？他是不是只能摄制没市场的文艺片呢？何况，他迎合的程度有限。

不同于文艺片，商业片的“成功”

“失败”