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第 142 章（第1页）

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小剧场：

某日某夜过后，施音捶床：“不干了！

我不要世俗的欲望了！

我要六根清净，我要回世外桃源！”

穆瑾辞餍足地从身后抱回她：“你说过绝不会的。”

施音：“……”

#男人都是狗#

第112章入梦

网上的热度都是一时的，网友们都是健忘的。

施音带来的讨论不过持续了一两日，就很快被新的事件取代。

她日子过得按部就班。

上午有课的情况下就去学校点个卯，没课就做点别的事情，下午则准时去车溶那里上演技速成班。

车溶就是路黎给她牵线的那位息影的影后，年纪已经有六十多，但保养得非常年轻，仪态气质都很出众。

国内外所有演员能拿的奖，车溶一个不落都拿了，曾被人誉为是女演员的天花板，她的演技是毋庸置疑的好。

她这几天在给施音讲表演方式，也借此观察施音的性格及适合方法。

表演可大体分为体验派和方法派。

体验派是从自我出发，真听、真看、真感觉。

人都是复杂的，性格也是多面的集合，体验派就是把自己与角色的相似处拿出来，放到角色身上，使自己和角色互相融合，而不是模仿一个虚拟的人物。

这种方法固然是好的，能带给观众切实的情绪感染，可是也有些弊端。

比如观众看有些演员，明明觉得演技不错，但看久了却觉得对方演什么好像都是演自己，所有角色都带有自身特点。

再比如部分演员，在演完某个角色后，深陷于角色的情绪中无法自拔，无法脱离虚拟角色的身份。

方法派则是从体验派中传承而来，却更强调技巧。

从具体实践方法上来说，方法派就是习惯运用情绪记忆和情感替代。

所谓的情绪记忆就是记住自己在最佳状态下的情绪反应，然后在需要的时候调动出来，情感替代则既包括替换自己的情绪，也包括在想象中替换对手戏的演员。

这种方法的弊端是学习不到家的人，很容易表现得毫无演技，好处是学成以后易于塑造角色，同时演员也方便从角色中脱离。

车溶还给施音举了个例子：“假如你要演同性题材，但是你本身是纯粹的异性恋，你要如何表演出对另一位女演员的感情呢？”

“如果是体验派，那么你就需要从对方的身上观察抽取出你所喜爱的特征，如果是方法派，你可以把对方想象成你喜欢的男士，再根据自身反应出发。”

施音点点头，大致理解了这种区别：“车老师是体验派还是方法派？”

车溶笑道：“我演过的戏太多了，很难说具体采用哪种方法，两种都有吧，一般是那种能让我更好地演绎出角色，我就选哪种。”