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第361章 两极分化（第4页）

当电影进行到最后，乔正飞驾着飞机冲天飞起，影片戛然而止，接下来是潮水般的掌声。

灯光亮起，放映厅里是一张张泪流满面的脸。

在之后的新闻发布会上，看完了整部电影的媒体记者们表现得特别踊跃，不断抛出自己感兴趣的问题。

记者们关注的重点在张然身上，几乎所有问题都是冲着张然来的。

以至于发布会的主持汉学家艾琳娜，不得不提醒记者们，向另外两位演员提问。

有记者问道：“这是一部非常美妙的电影，简直难以想象。

这部电影跟你之前的作品完全不同，是一次完完全全的颠覆。

真没想到你会拍。

你为什么会拍这个故事？”

张然微微一笑：“每个人都有特别想表达的时候，都有想抒情的时候。

《飞行家》就是一次自我阐述与表达，是我内心情感的一次抒发，因此在风格上就比较自我一些。”

有记者问道：“我不知道该怎么形容这部电影，4:3的画幅，大量的横移镜头、过曝镜头、长焦镜头，这任何一种在一部电影中大量出现，就很另类了。

但现在这些大量集中出现在《飞行家》中，真的太疯狂了。

为什么要这么拍？”

张然解释道：“这部电影是反应现实与梦想之间的冲突，通过压缩画面的空间，能够体现出现实对梦想的挤压，现实对梦想的束缚，这种感觉我希望通过镜头来传达。”

说到这里张然笑了起来：“其实用过曝镜头和长焦镜头都是巧合。

就拿长焦镜头来说，开始我们并没有打算用长焦，不过演刘娇的小姑娘，有点怕生。

为了让她更好的表演，我们将摄影机摆得很远，采用长焦拍摄。

长焦镜头会压缩画面空间，导致画面有轻微的失真。

而这轻微的失真让画面有一种梦幻感，而这正是我们想要的。

因为整个故事是刘娇的回忆，回忆肯定会有失真的地方。

于是，我们就大量运用了长焦镜头。”

一位台弯记者读出了一些别的意味，问道：“电影中78年改革开放、92年南巡、97年香江回归，都是重大的政治事件，让我感到导演在描述某种政治关系，是不是有某些隐喻？”

在三大电影节，很多记者，尤其是欧美的记者特别喜欢问内地导演导演政治方面的问题，什么啦，审查啦，反正就像听到导演抨击政府。

张然不是第一次遇到这样的事，不会犯傻：“这就是关于梦想的故事，讲梦想与现实的冲突，没有想别的事情。

我对隐喻不感兴趣，对政治也不感兴趣，我感兴趣的是人。

这个故事就是讲人在现实中的困境，这个故事放在美国可以、放在法国可以，放在世界上任何一个地方都可以，因为任何国家都有这样的人，他们有一个共同的名字——理想主义者！”

有记者问道：“你之前的电影票房都非常成功，但《飞行家》风格太怪，太另类，刚才就有很多人退场，你觉得《飞行家》能够延续你以往的成功吗？”

这个问题非常实际，张然的电影在东亚特别受欢迎，不管是《爆裂鼓手》，还是《时空战士》都取得了巨大的成功。

但《飞行家》个人风格太强，具有强烈的表现主义倾向，观众能不能接受是个大问题。

刚才放映的时候就有很多人退场，因此在很多记者看来这很悬！

张然没有把握，但还是风轻云淡地道：“我们每个人都拥有过梦想，也都曾经为梦想努力过，尽管现实抹去大多数人的棱角，但内心依然埋藏着希望！

我相信大家会喜欢这部电影，我觉得《飞行家》会比《爆裂鼓手》更加成功！”

这句话一出，全场哗然！

张然还真有自信啊！

提问结束后，张然他们被请到海报前，轮番让记者们记者拍照。

张然像武侠片中的大侠一样，双手抱拳，向大家致意，人群中顿时发出尖叫声，气氛更加地热烈。

闪光灯刚刚熄灭，公关理查德就了跑过来，让张婧初去换礼服，准备晚上八点的首映。

张然冲张婧初摆手：“婧初，你去换衣服，我和黄垒去吃饭！”

换礼服得换发型，而做头发很费时间。