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第23章 preludeop 23（第2页）

既可以听琴，又能看看好友那张脸变换情绪。

李斯特看着去罗思索片刻后就抬起双手，心中对即将响起的音乐更加期待。

“那弗朗茨，请允许我用一首曲子的时间让我的左手醒过来。”

少女言笑晏晏地举起左手颤动手指，而后双手搭在琴键上，默许了他的提议。

轰鸣。

八度内的快速分解和弦加转指开始，左手开始不知疲倦地在键盘上自如地伸缩。

快速的演奏并未带来力量的失衡，她反而将伴奏处理得并不嘹亮，和右手带出的明朗又清晰的旋律形成恰到好处的对比。

声场磅礴，却有着鲜明的层次。

李斯特眼前一亮，仅一个开头，他的耳朵就开始享受了。

是原速的车尔尼的练习曲啊。

老师的这套练习曲，一定要在足够的速度下才会显示出非凡的迷人姿态。

所有的轻重、乐句的进和出，甚至是踏板运用的时机，都被弹琴人细致地掌控着。

这样的弹奏，完全成熟到可以直接在沙龙里表演。

所以，弗里德叫我来的真正意图是什么呢？

推荐信？这东西只要波兰人说一声，他可以给他写上一打——毕竟好友的耳朵最挑剔。

李斯特扫了眼那双在键盘上繁忙、却没有丝毫慌乱的双手，在铿锵的乐句中他悄悄起身，准备坐回肖邦身边。

他有预感，下首曲子如果还坐在琴凳上，一定会限制少女的发挥。

不是把钢琴当做才艺炫耀的巴黎上流社会里的小姐们，欧罗拉是在用钢琴家的状态在弹琴。

还未等李斯特迈出步子，突然升起的月亮将他笼罩在钢琴前。

视线相撞，他和肖邦同时在彼此的眼中看到了惊愕。

薄雾被风吹开，初升的月将光辉洒落在湖面上，一切汹涌都趋于平静，只剩下微波荡漾起的清辉。

车尔尼的740练习曲第12条，带着贝多芬式浪漫风格的曲子，竟然可以通过细微的触键处理过度到肖邦身上？

这种演绎，分明就是那个波兰人夜曲的韵味——如此和谐，如此优雅。

他知道了。

他来这就是来被炫耀的——这个弹钢琴的小姐，已经完美贯通肖邦的美学了。

看着沙发上的肖邦闭着眼微弯嘴角，李斯特没来由地心中一紧。

他让欧罗拉弹奏她眼里的自己，该不会在少女的钢琴曲里，他要被套上一整套波兰传统服饰吧？

“如果要用一首曲子形容你，弗朗茨，我想一定是这个。”

快速下行的和弦与切分音片段，逐渐攀升至爆发，与上行乐句交替。

八度双音抒情主题，带着附点旋律与快速的伴奏往平和的室内丢了团火，瞬间就燃起高焰。

左手的乐句需要快速跳进和右手变换，但欧罗拉处理起来并不带一丝困难。

暴风雨般的落指，力度与琴键的碰撞，将那些狂放的音符从琴弦上唤醒。

辉煌的炫技与更富旋律的乐思交缠腾盛，在扑面而来的音符海里化作最汹涌的浪潮。

把本质的一切都交给宏大，温柔的，炙热的，都是真实。

没有贝多芬，没有车尔尼，更没有肖邦——就只是李斯特。

这是他的第十首练习曲，f小调。

他好像听到了另一个自己在和他对话。

除了他自己，几乎再也没有人愿意为李斯特弹响他的练习曲。

“就像曲子里一样，弗朗茨，辉煌、诗意、浪漫都可以汇聚在你身上。