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第 9 章（第1页）

与此同时，早已离开的阿瑟.莱特也在车里跟今晚邀请他过来的那个人聊起了名为“蕾切尔.洛芙”

的帕特里夏女孩。

“所以，你觉得她怎么样？”

对方在电话里问。

“音色不错，发声和技巧都很规范。”

阿瑟.莱特回答说，“顺便一提，她的唱法完全是惠特妮.休斯顿的翻版，成人抒情都快被市场抛弃了。

而且她跟你要力捧的选秀歌手凯莉.克莱森定位太接近了，克莱夫，我不认为我们还有多余的资源去捧红她。”

被称为“克莱夫”

的男人正是一手捧红了顶级天后惠特妮.休斯顿的克莱夫.戴维斯，也是全球五大唱片公司之一贝塔斯曼音乐集团（BMG）北美地区的现任总裁。

音乐制作人出身的克莱夫.戴维斯从未停止寻找新人，而他和他的唱片公司也的确擅长挖掘和打造新人。

听了阿瑟.莱特的评价，克莱夫.戴维斯说道：“好吧，看在老朋友的面子上，我还是会让人给她录制一份试听带。”

言下之意是不准备签那个女孩了。

事实上，如果不是帕特里夏.霍普伍德打来了一通久违的电话，克莱夫.戴维斯对于一个已经二十一岁却才开始唱歌的女孩是没有太大兴趣的。

一方面是因为，歌手是完全被天赋决定上限的职业，二十一岁这个尴尬的年纪在很大程度上意味着对方此前没有展露过任何引人注意的天赋。

另一方面，就像阿瑟.莱特说的那样，克莱夫.戴维斯目前力捧的VOCAL系女歌手是《美国偶像》的冠军凯莉.克莱森，去年她在赛后推出的首张单曲即获得了公告牌百强单曲冠军，首张专辑也将在四月份上市。

而且J唱片可不只有凯莉.克莱森。

所以相对来说，克莱夫.戴维斯执掌的BMG对于DIVA的追逐没有环球音乐那么迫切和狂热，比如他们就不会像环球音乐那样砸下大价钱去签被维京唱片放弃的玛利亚.凯莉。

“不过我猜，环球那边应该会喜欢她。”

阿瑟.莱特却轻笑了一声，“蕾切尔.洛芙的唱功成熟、外形也不错，会有歌迷为她买单的，关键在于要怎么去包装她。”

克莱夫.戴维斯奇了，说道：“显然你引起了我的好奇，或许我们应该见见那个女孩。”

“那你得先帮我打发那个‘babygirl’。”

阿瑟.莱特的声音懒洋洋的，“维姬近来越来越烦人了，你最好让她的经纪人搞定她，我是她的专辑制作人，可不是她的保姆……”

歌手是什么？

本质商品而已，维姬.格兰特能被他捧红就是最好的佐证。

区别只是有些歌手来自粗糙的流水线作业，有些歌手却属于高级定制。

归根究底，制作人才是一首歌里最为无可替代的部分，也是灵魂所在。