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第24章（第3页）

　　　　傅卉舒问：“哪里不严谨了？”

　　　　“很多大学问家都说过，历史会重演。

他比那些大学问家还厉害？克罗齐都说，死亡的历史会复活，过去的历史会变成现在。

廖沫沙也说，历史是进化的，但有时总使人感觉它是在重复过去。

所以我说，他说的这句话不严谨。”

　　　　“那你说句严谨的让我学习学习。”

　　　　“严谨的，我暂时还没想好，反正我觉得，真正不会在原地转圈的，只有时间。”

　　　　戚小沐说这句话的时候突地沉静了不少，这种沉静不是做作，而是由内而外的，自然而然的流露出的一种沉静。

　　　　这个样子的戚小沐，傅卉舒曾经见过几次，每当戚小沐画画入了迷，或者看书思考时，她的身上都会罩上一层这种带着天蓝色的沉静。

这种沉静让傅卉舒感到陌生，可是，这种陌生似乎又有着一种致命的吸引力，它捉住她的视线，并抨击她的心，一下，两下，三下，似乎，只是似乎，心跳的比平时快一点。

　　　　这一晚，傅卉舒和戚小沐与千千万万个国人一样，一直坐在电视机前，直到看完交接仪式才去休息，她们也跟许许多多的同龄人一样，在看到英国士兵鸭子似的走路和立定姿势后笑的前仰后合，在看到五星红旗和紫荆花旗冉冉升起的那一刻激动的差点老泪纵横，并且意气风发的树立了一个远大理想：“勿忘国耻，奋发图强”

。

随后又重点针对这一远大理想的后半截，即“奋发图强”

，做出了十二字的具体解析——仁者爱人，大仁不仁，人若犯我，我必犯人。

　　　　冯燕和李清芳听到这十二字的解析，下巴整整半个小时没合上——想说点什么，又不知该说什么好，所以合不上。

　　　　傅士隐和戚大成看着两个孩子，说不出应该欣慰还是应该遗憾，单纯的孩子有着单纯的热爱，他们为此感到欣慰。

而他们自己却早已不再单纯了，遇事不再那么容易激动了，他们知道，两个孩子迟早会像自己一样，变得不再那么单纯——这就是件比较令人遗憾的事了。

　　　　香港回归后，戚小沐和傅卉舒看了一部对她们有着深刻影响的原声大碟——由汤姆汉克斯和丹泽尔华盛顿主演的《费城故事》。

　　　　这部同性题材的电影中关于爱人和被爱的权利，尊重与平等的权衡，救赎与自我救赎的故事，直接冲击了戚小沐和傅卉舒的思维模式，她们开始认识同性恋，开始知道，原来两个男人也是可以相爱的，原来艾滋病人是不应该被歧视的，原来一个人们眼中的“异类”

想获得一个所谓的“常人”

根本不在乎的权利，竟是如此之艰难。

　　　　戚小沐不喜欢看悲剧，她人够顽劣，心肠却软，看一场悲剧能难受好几天，早前看的《飞越疯人院》她就连着难受了三天整。

偏偏的，无论文学还是影片，越是经典的越是悲剧的多，她已经为一本本的悲剧小说忧伤过好几百次了，实在不愿再被悲剧的影片强奸神经。

　　　　她为悲剧的定义很简单——凡是主角跟上帝私奔了就是悲剧。

很不幸，《费城故事》里汉克斯扮演的主角安德鲁最后当上帝的三好学生去了，所以戚小沐草草的看完一遍后就死活不敢再看了，草草看一遍的后果是，一提同性恋，她只知道是两个男人的专利，而不会延伸到两个女人的身上——这应该也算是一种悲剧。

　　　　傅卉舒倒是反反复复的看了《费城故事》三四遍，她为沉浸在歌剧中的安德鲁而哭，为充满爱的葬礼而笑，她似乎渐渐的开始明白，开始触摸到了一些她暂时只能若隐若现的感觉到，而无法实实在在的说出口的什么东西。

　　　　中考成绩下来了，傅卉舒和戚小沐考的都很不错，父母一高兴，带着她们去西安旅了旅游。