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第52章（第3页）

没有三巨头的干预，他全凭运气抽，然后抽到的是“现实向”

。

这是麻烦的类型。

基本上没有可能大传播，哪怕他们之前的关注度很高，这个题材也难赚点播量。

在a区，现实向题材被公认为商业价值极低，能收支平衡都少见，不亏损就算成功。

a区的电影院线也不喜欢拍这类片子，因为真的上座率低，你说大家谁不是出门逛街顺便看个电影，奔着几分好心情去看的嘛，多少人会专门去看现实向电影呢。

现实已经够惨了，还得看现实向电影，实在没有必要，对不对？在电影历史上，你说评价高的，那总是少不了现实向电影，甚至现实本身就是文艺作品的评价标准之一，但评价和市场，经常无法划上等号，评价好票房却暴死的电影多如牛毛，有些甚至亏的血本无归，演员至今要不到工资。

在a区，这更是尤其严重。

票房最高的十部电影，基本都是评价中层甚至中低层的片子，别单纯看它的网站评分，要看鉴定官等人的论坛评价，网站评分大多数是被刷的，再加上从众心理，看的人多了，没有鉴赏力的多了，会整体上提高这种商业片的评分。

而评价好却不卖座的电影，基本上都是现实向题材。

周礼看了下这方面的市场情况，认为这次自己和剧组是面对到了一个难题。

助手说：“这个题材限制了我们的很多发挥，至今为止，我们拍的片都跟想象力有很大关系，我们提供了一个前所未有的想象空间，他们没有见过，于是自然会对他们产生冲击，让他们感到好奇与新鲜。

可是这个题材，我们好像只能还原，而还原，只要有足够的投资和钱，应该就差不多了，真实的生活人人都经历过，太熟悉的东西，可能产生不了多少话题。”

听到助手一顿分析，周礼忽然抬起头。

本身他没什么想法，听助手这么一说后，心里出现了几个想法。

关键词是还原。

题材很大，几乎是整个现实世界，而越大你就难以聚焦，非常考验你的思考、洞察能力。

周礼把题材告诉了仰光夫妇。

他们随即露出了思考的表情。

这个题材很难，虽然他们曾经写过，但正因如此，他们才知道这个题材有多难。

历史上，文艺大概分为两个主要风格，也就是浪漫主义和现实主义。

这个分类非常精准，严格地说，你就找不到不属于这两者的文艺作品。

当然，有些作品既是浪漫主义，也是现实主义。

它们并非单纯的划分这么简单，需要人锻炼自己的鉴赏力、眼力、洞察力、思考力，细细地品味作品的各种成分。

所谓文学系，培养的就是这种人才。

仰光夫妇两人中，李追心就是中文系出身，所以对现实向这个题材，会格外的敏感。

中文系出身的部分人，有一些特质，比如说，他们会对自己的文字有责任感。

有句话说，以文载道嘛，他们的前辈人总是怀抱一种希望，希望着能够通过文字改变世界。

而怀抱这种希望的人，通常就会选择现实向题材，希望通过刻画现实，反映现实，然后如何如何。

不可否认的是，他们的前辈中的确有不少真正做到了的文学家、大作家。

但是，现在时代变了。

文学的影响力大不如前，尽管文字作品理论上不可能被大众抛弃，但文学势微，不复辉煌已经是肉眼可见的现实了。

你无法期待这个时代还能出现以前那种经典文学作品，也无法想象当下的哪本书可以流传到百年之后。

世界文学奖是还在每隔四年的颁布优秀作品，但质量上影响力上如何，很多人都心里有数。