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第356章（第2页）

未来题材大多讲科学，没想到舟导“逆行倒施”

，拍出了这种鬼故事。

让大家猝不及防地受到了冲击。

这也未免太吓人。

除了李海这只鬼外，电影里还有其他令人毛骨悚然的地方。

十步必出现的大小神庙、街头巷尾路边必出现的坐地僧……科技与宗教的碰撞太激烈，他们一时间还反应不过来。

这是设定而已？不，不一定，你看那个未来的社会形态，人的物质高度满足，剩下的就是精神，那满足精神的是什么呢？

一个是信息，源源不断的、刺激性的信息，让人如坠深渊般的下沉到信息的世界。

另一个是无信息，也即空，在电影里，主要体现为神佛信仰，这些人修行打坐，成天致力于将大脑里的信息净化干净，达到“觉醒”

的目的。

前者是躁动，后者是平静，是两种完全不同的救赎方案。

电影的背景信息丰富的不像电影而像游戏，光是写背景的文本量就已经足够写好几个电影剧本了吧？

另一方面，电影里面美轮美奂的飞天壁画、机械神像等也非常令人震撼，它们的设计完全不带重复，每一尊都能让人欣赏很久，然而可惜的是镜头推的太快了，他们还没来得及回味那是一种什么样设计。

某种意义上，这部电影就跟艺术展览一样，但不是有距离感的那种艺术，人在那个电影的空间，几乎没有距离感，因为，当对面的信息量庞大到一定程度，人或许就只能被动地接受信息，初次被冲击，回头一想才逐渐回味起来。

有人说：“那是超现实艺术的盛宴。”

“不，你没发现，里面的古典成分也很重啊。”

“这是古典与现代的对撞！”

“还有现代和后现代的对撞！”

天啊，越说要素越多，得刷多少次电影才能扒出里面的细节啊。

有人发现了，电影的配乐超级讲究，不同场景的配乐编的都很细，配乐《天人》响起的时候，大家感觉天灵盖都在颤抖。

鼓、琵琶、古筝合成的电子乐，搭配着空灵的男女声合唱，将电影的意境推升到极致，而结尾更叫人毛骨悚然，竟是悠悠的蝉鸣。

不同于宗教场景，如果是街头场景，他们就选择了“漂移冯克”

的音乐风格，这种音乐风格结合了爵士、funk等音乐，低频的迷幻节奏，带来极致的压迫感。

如果说这部电影首先震撼大家的是cg技术，是表面的视觉感受，那么接下来就是它的“内容”

，它往它的内部容进了太多艺术。