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29 第 29 章 猫（第2页）

回到正题。

在谈完了关于文森特赫伯特的事情之后，乔恩忽然拿出随身听和歌词本，“既然你已经学会了‘采样’，可以再试试这个。”

“什么？”

蕾切尔接过他递来的耳机，给自己戴上。

“我和里奇写的一段旋律。”

乔恩一边说着，一边按下了播放，“听听看。”

蕾切尔没再说话，刚戴上耳机就被一段非常抓耳的钢琴声吸引住了，接着又出现了鼓点、颤音琴和弦乐，还有一些她熟悉的小号和不太熟悉的合成器效果，但总体来说，和弦很简单，几乎一直是一套和弦进行，每分钟90-100拍，非常洗脑。

然后进入副歌部分，所有乐器瞬间涌入，高音持续轰炸，节奏强劲，给人以强烈的听觉冲击。

很不错。

虽然是个不插电的原声版，但将rnb、funk、pop等等元素结合得很好。

蕾切尔觉得这会是一首好歌。

有点像是把上次那首《孤独的星》加快速度，去掉福音音乐，它们的歌曲结构是类似的。

“你觉得怎么样？”

乔恩在蕾切尔听完后问。

“抓耳、洗脑。”

蕾切尔诚实地回答，“funk味十足，让人想跟着抖腿。”

“正确。

所以我们需要一段适合抖腿的hook。”

灵感这种东西总是不可控的，它就像爱情来临时一样。

因此，他们那天下午和晚上哪儿都没有去，直接返回录音室里做出了这首歌的小样。

蕾切尔试着写了几句歌词，乔恩帮助她修改了韵脚，而她又给他哼了几段自己脑子里的旋律，被提炼之后融入了副歌部分，最后她还自己编了一段和声。

做完这些，她的名字就可以光明正大地出现在词曲创作人栏了，可能拿不到版税、但可以分享荣誉。

谁让无论是这个圈子里，还是流行音乐市场上，都十分推崇创作歌手呢？

即便是蕾切尔只对歌曲做了一点儿贡献、自己都不愿意署名，唱片公司也会逼着乔恩帮她去做，因为顶着“创作歌手”

的光环对于她的唱片销量有益无害。

事实上，真正单独创作歌曲的歌手已经非常少了，因为现在的流行音乐制作就和好莱坞制作电影没两样，已经进入了标准化的流水线生产模式，是团队通力合作的成果。

很多歌手都会拥有一个创作团队。

而乔恩和里奇也为蕾切尔物色了几位词曲作者，其中有个女孩是文森特赫伯特推荐过来的，叫史蒂芬妮杰尔马诺塔。

或者也可以说，这是他们合作的一部分。

不见白天黑夜的控制室内。

完成了歌曲小样之后，那台崭新又昂贵的监听音箱总算不需要一直跟那段旋律较劲，转而播放起了电台司令的《talkshowhost》，音质非常感人，而乔恩和蕾切尔一左一右窝在小沙发上，相差无几的懒散姿势。

乔恩身上那件时髦又考究的西装早因为活动不便被脱下来，衬衫的上面几颗纽扣也解开了，仰头盯着天花板，时不时眨几下眼睛，脸上始终带着淡淡笑意，显然很享受现在的氛围。