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第521章（第1页）

第521章

鹰国落日城，全球最权威的《Worldmusic》杂志连夜在官网首页更新了关于《Smoothal》的评论：

“龙国曲爹徐松作为龙国传统文化的优秀传承者，在狮文的造诣上，也非同小可。

也许在之前火爆一时的《nobody》上所有人体会不到，那今晚在《第一届阳洲曲爹争霸赛》上表演的《Smoothal》则完美体现了足够的文学形态。

或许有很多人认为，《Smoothal》优秀在于舞蹈，其实那只是表面，歌词玩笑是真正的优秀。

徐松通过了时态、人称和重复三个文体特征，征服了观众的心理，以及完美地表达了情感。

首先，这是一首属于叙事性类型的流行音乐，歌词共分为十节，第一节是安妮被罪犯追逐袭击的情景；第五节描述抢救安妮的场景，均采用了一般过去时；第二节和第六节由重复疑问句‘AnnieAreYouOK’组成，采取一般现在时；第三节和第六节内容完全相同......

通常情况下，一般过去时和一般现在时交替使用就会开成一定的时空差距，徐松用最简洁明了的动词，如‘e、Left、Ran’，刻画出了一个犯罪高手的迅捷身手。

虽然疑问句反复出现，但一般现在时的使用，表示是现在提问，完全无法改变安妮的悲惨遭遇。

而两种时态的交替使用在最后一节中得到了最大体现，对犯罪情形的过去时描述被一句句拆开，与现在时的感叹句IDon’tKnow成对边用，把两者的对照效果推向了高潮，给人造成极强的心理冲击力。

有了歌词的感染，听众们才能更加感受到舞蹈的冲击力。

谈完时态，我们再来谈谈人称。

人称的转换常常伴随着视角的变化，是‘叙述者通过文字表达出来的立场、观点、语气口吻’。

歌词的第一节和第五节采用的是全知视角，第三人称He（罪犯）和She（安妮）发出的动作交替出现，在听众眼前构成了一幅连贯的画面，她在逃，他在追，她在劫难逃。

第五节的救援画面由They引出......

全知视角的使用客观地再现了当时的场景，营造出真实而紧张的气氛。

而视角人称的转换，会让听众自然而然地过融入到歌词的意境中，从而感受到安妮的不幸遭遇，产生同情。

继而情感再被绝妙的舞蹈疏导，产生炸裂的心理高潮，于是被歌曲征服。

最后是重复。

重复是歌词常见的修辞手法，最重要的主角就是让人印象尤为深刻，比如歌迷们记得最清楚的永远是副歌，就是这个道理。

而《Smoothal》这首歌的歌词，小句重复频率非常高，重复方式的独特也让人惊叹不已。

整首歌词最突出的是对问句AnnieAreYouOK的重复，以第二节为例，此问句一共出现12次，但偏偏，这12次出现的方式并不是音调的重复，而是多种有规律的变体，以第一句AnnieAreYouOK为参照，一共就有4种变体......

第第二行到第九行又恰好是将前三种变体复现了三次，每一次都以So开头，仿佛一个人呼喊累了又重新开始，在这里不仅起到了加深印象的作用，更是一种情感的宣泄。

同理，另一处鲜明的重复是感叹句IDon’tKnow，他从最后一节第三行到第十四行每隔一行就出现一次，一共出现7次。

这一节主要作用是将安妮遇害的场景重述了一遍，而感叹句是从心理层面上表达了对安妮遇害不解和愤慨，还有无奈和自责，再次将歌曲的情绪推向了顶点。

龙国有句古话，叫做‘细微之处见真章’，编者在查阅徐松的资料后，真的无法相信，有如此狮文文学功底的人，只是一个十二年级毕业生，而且从来没有进修过狮语。

或许，这就是天才。