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十五 推理小说家的傲慢（第1页）

（）“与其说智能，不如认为它拥有意识。”

“意识？”

杨怀朔惊讶地环顾剧院，“它？”

“为何如此惊讶？它拥有意识，你不是早已见识过了。”

傲慢端起红茶，“我是地狱的恶魔，不具有创造能力。

所以我的红茶，你的沙发，都是由剧院所造。

我充其量只起到了传话的作用。”

一时之间，杨怀朔分不清该问地狱的细节，还是剧院拥有意识这种荒唐事。

傲慢也没有跟他讲解的意思。

“好了，继续刚才的话题。”

“场景环境的设定服务于推理，可不是我一个人的毛病。

你知道范达因二十准则吗？”

“当然。”

“它的第一条是什么？”

“必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。”

“就是这位于第一条的准则，却是大多数推理小说家假装没有看见的一条。”

傲慢道，“究其原因，是因为侦探本就与小说相悖。

你想读者要看的究竟是什么？是谜题吗？是推理吗？不是。

是侦探怎么一步一步完成推理。

就像拍一部爱情片，如果导演只拍男女主殉情，没人愿意看。

可如果他将二人婚前的遭遇拍得波澜壮阔，就会成为新一代的泰坦尼克号。

推理小说也是如此。

如果一开始就将所有的线索写给读者，那么侦探的调查环节将被全部抠出来。

只剩下案件和结局。

不论作为推理还是小说都是失败之作。

所以大多数的推理小说家在前半部分都不会给重要提示。

关键性的线索和证物永远会在后半段。

当然，双胞胎之类的桥段不在先前所说的范围内。”

杨怀朔立刻反驳，“不对。

第一条的规定是读者拥有和侦探一样的条件，后半句不过是对这一句的补充。