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第三二三章 精灵语（第1页）

（）整个西方奇幻都是建立在指环王基础上的。

它重新定义了精灵、矮人、地精、兽人等概念。

几乎所有的流行文化都在重复指环王。

指环王本身过于硬核，作者创造了几种语言创着玩，然后为了这瓶醋，又包了顿饺子。

指环王深究起来过于硬核。

稍微硬核的魔戒粉，除了要熟读宝钻（最好读过原著），了解几大精灵族数万年的伟大历史，还要多少学一点精灵语，否则面对一堆人名地名如阅天书。

当然大部分的爱好者，也只是达到用英语语法，崩精灵语词汇的地步，能熟练使用一门精灵语的人，全世界也凤毛麟角。

（当然也没什么用处）

而哈利波特的粉，甚至自己都不用会使用魔法。

多轻松。

放眼全球范围，《魔戒》当年出版后引发的浪潮、冲击和反叛，是美国文化史上不可忽视的一笔，是影响深远的文化和文学现象，不仅仅是”

畅销“、”

流行“所能概括的——而《哈利波特》暂且只是”

卖得多“罢了，虽然卖得相当之多。

但题主既然说”

周围的朋友“，那就是在说中国的读者圈子。

为什么在中国，是《哈利波特》而非《魔戒》成为了不可复制的文化现象？首先，引进《魔戒》的译林社，和引进《哈利波特》的人文社，在体量上就不可相提并论，谁有能力做出更优秀的营销，不言自明。

其二，尽管《魔戒》面向的读者受众理应更加成熟，但实际上，新世纪初的幻想文学读者——无论是《魔戒》、还是《哈利波特》的读者——仍然以中小学生为主体。

中小学生更热衷于校园生活题材的奇幻作品，自然而然。

最重要的或许是，《魔戒》的出版是一锤子买卖，译林社此后除了不断换皮，没有做出任何行动来维持作品的热度；而《哈利波特》系列的出版持续了十数年，另有电影系列同步推出，由此产生了《魔戒》所无法比拟的讨论度。

换言之，《魔戒》诚然是一部几十年前的文学经典，但《哈利波特》才是能够和同学好友热议、能够时刻爆出新鲜资讯、能够每隔几年就随着新作出版而焕发活力的话题之作；《魔戒》在很久很久以前就已盖棺定论，《哈利波特》却随着整整一代、或许还有未来很多代的读者共同成长；《魔戒》只是青春时读过的一本好书，《哈利波特》本身就等同于青春的回忆。

因为最近一年也在写奇幻小说，自己是麻瓜中的魔戒迷，我从西方奇幻的历史发展和传播学的角度来尝试解答

为什么魔戒系列看起来没有哈利波特流行。

先说它俩在西幻中的地位。