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第六百五十七章 从不同的赛道攻击（第3页）

，他内心是真正认为那是一把真的“手枪”

的。

而落水狗里面蒂姆·罗斯在折磨场景结束时对迈克尔·马德森开枪的切换，则是完完全全的“学习”

了希区柯克“夺魂索”

里面吉米·史都华的一些表演方式。

他还回答了一些关于“低俗小说”

的副标题，关于一个故事的三个故事是什么意思。

昆汀的回答，就表示他本来是想写一部多个短片小说的合集。

把以前他看到过的各种悬疑动作片里面的桥段整合起来，还是哈维·韦恩斯坦告诉他要整合成一个故事。

低俗小说，其实本意，就是像书店里卖的那种廉价的短篇小说合集“故事会”

里面，挑出几个有意思的小故事，拍成不怎么相干的小故事，然后窜在一起。

而这篇采访实录，最让罗纳德感到警惕的就是，最后昆汀对于好莱坞的类型片开炮。

昆汀表示，他的低俗小说里，核心的故事其实就是好莱坞拍滥的那些故事——不要搞老大的女人，否则你就会出问题。

他引用了当年科波拉拍摄的“棉花俱乐部”

（这正好是戴安·莲恩主演的），表示他的电影不在乎故事，或者说故事的核心可以是非常的老套。

他的电影并不局限在某种类型片，可以是多种类型的合集，你想他是什么类型片，就是什么类型片。

他不想成为下一个“罗纳德·李”

，并不是说罗纳德有什么不好，而是这样的类型片已经属于过去，新的时代已经到来……

这种电影的拍法，当然很可行。

只要不从电影票房的角度去考虑问题，和观众达成一种默契，这是一部什么类型片，想要吸引什么样的观众。

你的电影拍成什么都行，到时候就算没有太多观众来看，票房不算大爆，但是也能靠获奖拿到不错的成绩。

昆汀·塔伦蒂诺就是在这条道路上很成功的例子，拿到了金棕榈……

但是他说的类型片的时代已经过去，这就是明显在为了奥斯卡奖做一些舆论上的准备了。

从这个观点出发，他就可以攻击那些类型片，是为了迎合观众迎合票房而做出的一些商业化的运作。

如果我们从艺术的角度来看的话，还是像低俗小说这样不属于任何类型片，或者说你想要它是什么类型片，就是什么类型片的电影才具有创新性。

要知道，在好莱坞的传统赛道上，通过票房和影评两个维度来评价一部电影的成功与否。

昆汀·塔伦蒂诺，和他背后的哈维·维恩斯坦是几乎没有办法和罗纳德来竞争的。

不管是票房还是特效，还是艺术表达，对演员的处理，以及参加奥斯卡奖竞争所必需的公关资源和预算，他们俩都相差罗纳德很远。

但是如果在这个赛道里，我没法跟你竞争，我重新立一个赛道呢？

就和当年芭芭拉·史翠珊和凯瑟琳·赫本两个人争夺最佳女主角的奖项时候一样，她们两个人争的可不是两部电影的艺术性，和票房的高低。

而是不同的对艺术的看法，对话语权的争夺。

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