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出现转机（第3页）

总之，不光DP，整个TRC都是他的。”

“好、好的。

我已了解，谢谢您。”

钟慈激动的心潮啪嗒已经落入谷底。

“不客气。

祝您面试好运，goodluck。”

真是，一波三折，峰回路转，坐过山车似的。

颓废不到三分钟，钟慈就重新振作，认真做着面试准备。

三日后。

出租房内，穿着正装的钟慈戴上耳机，忐忑地点击面试链接，进入等候。

“Hi，omeetyou。”

一个卷毛黑人小哥跳进屏幕热情地问候钟慈，他说话动作自带说唱风格，略略帮钟慈平复了一丝紧张的情绪。

紧接着镜头里出现另一个戴黑框圆眼镜穿T恤的斯文白人男。

看背景，墙上密密麻麻“钉”

着手绘稿，这应该是他俩之中某一人的独立办公室。

“这是Lucas，他是一名动效设计师。”

黑人小哥主动介绍起来，“我叫Ja，背景设计师兼编剧。

如果你做好了准备，那么可以直接开始。”

“好的……”

等钟慈两分钟自我介绍结束，卷毛黑人小哥顿改懒散姿态，上半身挺得很直，严肃地问：“钟小姐，你认为动画设计师需要具备的基础能力有哪些？”

不算刁难的问题。

钟慈结合经验和体悟，有条理地答道：“大致可分为三个方面。”

“首先，设计师需要具有戏剧性的意识，以及一种表演的感觉，ta得把自己当做是个故事家。

举例……”

她这回答算不知不觉中恭维了卷毛黑人小哥编剧职位的重要性。

“其次，还要具备出色的动作分解能力，否则创造的动画角色死板、别扭，令观众难以理解，难以共情。

举例……”

“最后，是一种更系统的能力要求，这些能力指：对时间间隔的控制、舞台表演、角色质感、步调控制、对笑料的敏锐捕捉。

当然——”

话锋突然一转，钟慈幽默地添了一句：“身上有用不完的精力，也是必不可少，但显然这不是人人都具备同样的天赋。”

闻言，卷毛黑人小哥耸耸肩：“不能同意更多。”

这时，换身边那个气质沉稳的白人眼镜小哥提问：“一部动画电影最重要的是什么？”

钟慈思考片刻，斟酌说道：“人。”

这个答案显然有点出乎白人眼镜小哥的意料，钟慈观察到他转铅笔的动作出现短暂停顿。

很快，他恢复转笔动作，平静地追问：“说说你的原因。”

“只有亲身参与过两部以上动画电影制作的从业人员，才能深刻体会到——动画制作强力依赖人与人之间的协作……人也是一家公司最重要的资产，人成长了，公司才会跟着一起成长。”

“很有意思，但很正确的说法。”

铅笔在白人眼镜小哥手指里像安装了马达，转得飞快，却从没失手掉下来。

白人眼镜小哥淡淡一笑，说：“你知道，通常这个问题很多人会答——更重要的当然是故事情节，或者，技术要够前瞻之类的。”