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一九五五年五月十六日（第1页）

一九五五年五月十六日

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（……）你现在对杰老师的看法也很对。

“做人”

是另外一个问题，与教学无关。

对谁也不能苛求。

你能继续跟杰老师上课，我很赞成，千万不要驼子摔跤，两头不着。

有个博学的老师指点，总比自己摸索好，尽管他有些见解与你不同。

但你还年轻，musicalliterature［音乐文献］的接触真是太有限了，乐理与曲体的知识又是几乎等于零，更需要虚心一些，多听听年长的，尤其是一个scholarship［学识］很高的人的意见。

有一点，你得时时刻刻记住：你对音乐的理解，十分之九是凭你的审美直觉。

虽则靠了你的天赋与民族传统，这直觉大半是准确的，但究竟那是西洋的东西，除了直觉以外，仍需要理论方面的、逻辑方面的、历史的发展方面的知识来充实；即使是你的直觉，也还要那些学识来加以证实，自己才能放心。

所以便是以口味而论觉得格格不入的说法，也得采取保留态度，细细想一想，多辨别几时，再作断语。

这不但对音乐为然，治一切学问都要有这个态度。

所谓冷静、客观、谦虚，就是指这种实际的态度。

来信说学习主要靠mind［智力］、ear［听力］，及敏感，老师的帮助是有限的。

这是出于你的理解力强的缘故，一般弹琴的，十分之六七以上都是要靠老师的。

这一点，你在波兰同学中想必也看得很清楚。

但一个有才的人也有另外一个危机，就是容易自以为是地走牛角尖。

所以才气越高，越要提防，用solid［扎实］的学识来充实，用冷静与客观的批评精神，持续不断地检查自己。

唯有真正能做到这一步，而且终身地做下去，才能成为一个真正的艺术家。

一扯到艺术，一扯到做学问，我的话就没有完，只怕我写得太多，你一下子来不及咂摸。

来信提到［肖邦］的Berceuse［《摇篮曲》］的表达，很有意思。

以后能多写这一类的材料，最欢迎。

还要说两句有关学习的话，就是我老跟恩德说的：“要有耐性，不要操之过急。

越是心平气和，越有成绩。

时时刻刻要承认自己是笨鸟，不怕做笨功夫，那就不会期待太切，稍不进步就慌乱了。”

对你，第一要紧是安排时间，多多腾出无谓“消费时间”

，我相信假如你在波兰能像在家一样，百事不打扰，每天都有七八小时在琴上，你的进步一定更快！

我译的莫扎特的论文，有些地方措辞不大妥当，望切勿“以辞害意”

。

尤其是说到“肉感”

，实际应该这样了解：“使感官觉得愉快的。”

原文是等于英文的sensual［性感］。