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二文学形式表达的基本原理和技巧（第1页）

二、文学形式表达的基本原理和技巧

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（一）文学语言的基本原理和技巧

文学语言是文学形式表达的基本内容之一，是构成文学作品的必要因素。

文学语言创造艺术形象、表达作者情感和反映社会生活。

日常语言通过文学描写创造了审美意象，克服了语言的抽象性，构成了特殊的具有审美意识的意象世界，因此文学语言具有意象性。

为了使语言具有意象性，首先，需要充分认识到语言的形象性。

作者在创作时要注意区别文学语言与日常语言，多运用生动鲜活的词语描绘具体形象，而尽量少用抽象化的表达。

比如，《水浒传·林教头风雪山神庙》中，作者描写风雪临降的场景时说：“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”

在此句中用“彤云密布”

的“密”

字表现出暴风雪来临时云层累积的场景，而“朔风渐起”

的“渐”

则动态地展示了风雪即将降临，同时“密”

和“渐”

这两个前后相互对应的副词还将风雪天的压迫感传递给了读者。

其次，“志合文则”

是中国古代创作论重要的观点之一，就是要求作者在表达情志上合乎创作发展的法则。

文学语言的意象性要求作者表现描绘对象的特征，需要使用与所描绘的人物和场景相符合的语言。

如《红楼梦》中对“三春”

姐妹的描写充分展示了文学语言需要契合人物特征：“第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

第三个身量未足，形容尚小。”

虽然“三春”

姐妹的穿着打扮都是一样的，但是作者分别从形态、面容和气质的描写刻画了迎春、探春和惜春姐妹的不同特征，并且将外形特征与人物性格联系在一起，向读者暗示了迎春与世无争的处世性格，探春活泼世故、精明俊美的人物特征，而仅仅用“身量未足，形容尚小”

描写惜春年龄最小的特征。

最后，文学语言的意象性还需要作家精炼词语，充分运用形容词和副词描绘形态、声音、色彩和动作等。

如赫尔曼·黑塞在《荒原狼》中娴熟地使用形容词来描绘人物与环境的冲突：“我是一个孤独、冷酷、忙忙碌碌、不修边幅的人，我生活在家庭中，生活在小市民的环境中；是的，我喜欢这样，喜欢在楼梯上呼吸那种安静、井然、干净的气息，喜欢人与人之间有礼貌，温顺的气氛。”

在这一段描写中，作者通过罗列出“孤独、冷酷、忙忙碌碌、不修边幅”

和“安静、井然、干净”

这两组对立的形容词唤起了读者的想象，诱发读者感受人物性格和环境特征之间的冲突，并且在头脑中想象出主人翁的形象和性格特征。

文学语言还具有审美性。

为了凸显文学语言的审美意义，首先需要将语言“陌生化”

，从而延长和加强审美感受；其次还需要运用文学技巧和手法突破日常语言的限制，偏离日常语言的常规意义，消解其日常含义，进而生成审美意义。

形式主义代表学者什克洛夫斯基首先提出了“陌生化”

的概念，他认为：“那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。

艺术的目的是使你对事物感觉如同你所见的视象那样，而不是如同你所认知的那样；艺术的手法是事物‘反常化’手法[8]，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长。”