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二文学形式表达的基本原理和技巧（第2页）

[9]因为一件已经被熟知的事物往往会被无视，这种无视正是感觉的自动化。

要摆脱这种感觉的自动化就需要使熟悉的对象变得陌生，让读者在欣赏的过程中获得到审美感受。

为了达到审美的感受，需要通过文学技巧的艺术加工和处理，将被人们熟知的日常语言转化成“陌生化”

的文学语言。

在语音上，可以通过新的韵律形式或者重复等方式造成发音上的困难或阻碍，达到“陌生化”

的效果。

德国浪漫主义时期著名的诗人荷尔德林的《晚唱》中“WohlkehrenitztdieSchifferzumHafenauch”

一句用古德语中的“itzt”

（现在），造成了读者的发音阻碍，从语音层面上给予了诗句使用日常语言发音无法赋予的审美感。

从词汇上，可以通过改变词语的位置和日常词序而有意摆脱感觉的自动化。

如辛弃疾《西江月》中的诗句“七八个星天外，两三点雨山前”

将宾语前置并且将谓语省略，用倒装的句式打破了日常词序，把稀星伴着疏雨的景象描绘出了陌生感，使得读者在鉴赏的过程中有审美感受。

从语义上，可以消解词语构成的日常语言意义从而达到审美感受。

王安石的名句“春风又绿江南岸，明月何时照我还”

打破了词语的日常语言意义，将形容词“绿”

字变成动词使用，生动描写了春风吹过江南春意盎然的场景，给予读者动态的审美感受。

穆卡若夫斯基在《标准语言与诗歌语言》中将“突出”

设定为诗歌语言最重要的功能和目的。

诗歌语言（文学语言）由标准语言（日常语言）构成，对标准语言（日常语言）进行有系统和有意识地扭曲和阻滞，从而使它偏离日常语言的常规意义。

诗歌语言最显著的特征是“突出”

，通过最大限度的言辞“突出”

，消减由日常语言造成的感觉自动化。

虽然日常语言有时候也会通过“突出”

给读者以新鲜感，如广告或报刊的语言，但是日常语言的“突出”

是为了达到交流的目的，而在文学语言中“突出”

就是语言表达的目的，“突出”

是为了体现语言本身而不是为了达到其他目的。

“突出”

主要可以分为两类：一类通过改变语言的正常规则并使其由此偏离日常语言而产生“突出”

；另一类过多或过少地使用某些常规语言现象实现“突出”

。

第一种形式的“突出”

是质的变异，可以通过语音、句法、书写、词汇等不同语言层面的具体形式实现。

如奥地利诗人里尔克的《豹》中的诗句“GehtdurchderGliederaille”

就是通过句法而偏离了日常语言的常规造成的“突出”

，该诗句将做定语的名词第二格“derGlieder”

（四肢）前置于介词宾语“aille”

（紧张的寂静），在刻意符合前文诗句韵脚的同时又强调了环境的寂静。

第二种形式的“突出”

是量的变异，可以通过反复、排比等表现手法造成相似的语法结构或词汇组成来实现。