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在格里莫面前我们需要美貌还是美妙（第1页）

在格里莫面前，我们需要美貌，还是美妙？

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美貌是一湾悦目的湖水，而美妙则是那个涟漪里的倒影。

美貌是天生的，美妙源于营造。

听完格里莫昨晚在国家大剧院的独奏音乐会之后，我这样感受着和回味着这两个关键词。

巴尔扎克的一句“美貌是一层面纱，它常常用来遮掩许多缺点”

，概括了格里莫音乐会在音乐厅里的全部过程，但却没有概括音乐会之后签名的那个场景。

一身不知道是量身定做还是前几天在秀水买的桃紫色的绸衣，虽然第二个盘扣在签名的时候解开了，但与画作上貂蝉的宽衣解带大异其趣。

格里莫的美是纯真的，与照片和DVD留给你的印象大相径庭，她让你赏心。

但绝对不会带给你好色的邪想。

格里莫的微笑是昨天晚上签名时最大的亮点，谁也没有想到她会是这样的，温柔地询问你签在哪里、热情地与签过名之后的每一位男女握手、主动地站起来让你用闪光灯拍照合影。

与波里尼的两束斜射下来的灯光相比，舞台上的格里莫显然更喜欢亮丽，就如同她与生俱来的靓丽一样。

舞台上的灯光均匀地散布下来，很温和，没有穿透力，与格里莫的琴声迥然不同。

格里莫第一次的中国之行并没有给京沪两地乐迷带来曲目上的惊喜，最初她全是巴赫，后来换上一首李斯特的B小调，直到昨天开演之前在大剧院的网站又看到下半场把B小调换成了贝多芬的109号作品。

从格里莫与众不同的固执中可以看出她的个性，她的经意或者不经意都是可信的，2008年她刚刚在德国留声机公司录了巴赫，编号为“002894776248”

的唱片除了一首钢琴协奏曲（BWV1004）之外，与昨晚的曲目完全相同，由此可以看出格里莫对于某项事物在某一个特定阶段的持续性专注，估计明后年她就不会再继续巴赫了。

出场后格里莫一坐下来就用编号为“BWV847”

的疾风骤雨给人们一个下马威，她的上半场和下半场都亮点不多，贝多芬的《第三十号奏鸣曲》有很多怪异的个性。

上下半场结束之后我最喜欢她返场的两首曲目，如果昨晚的音乐会不是巴赫而是她擅长的舒曼就好了，我很欣赏她在DVD里曾经说过的一段话：“舒曼的钢琴协奏曲是一个模糊的片段，我跟它的关系非常奇特，它非常神奇难以琢磨，第一乐章就好像一首微型的交响诗，华丽的钢琴与管弦交融，在所有浪漫主义的协奏曲中，这是最接近室内乐的。”

DG出的格里莫在萨洛宁与德累斯顿国家管弦乐团2005年协奏下的舒曼钢协我很爱听，当时没有看过格里莫的视频，却在她的浪漫主义的琴声里陶醉过，但昨晚的曲目却不是教科书式的或者准则式的，显得很随意，与返场的第一首充满诗意的意境相比，她的巴赫并不美妙，她应该展示他尽管有些男性化但却依然女性十足的魅力，尽管巴赫的声音也有很多绮丽，但昨晚非常不高的上座率说明，她的选曲和并不美妙的演奏没有打动更多的人。

在她的两本书中有这样的趣事，格里莫为了录制第一张唱片到了柏林的泰尔德克（TELDEC）公司，录音棚里有两架可供录音的钢琴，很多钢琴家都弹过那两架钢琴，但格里莫却一架也不喜欢，她认为在物理性上弹奏那两架琴不能很和谐，于是她又到了斯坦威，那里有一架准备出厂的新琴，用格里莫的话说是“未加工过的，有一点儿硬，”

她弹了琴，然后马上就对自己说“很适合我，”

她想知道明天早上是否还是这个感觉，结果第二天早上她发觉还是昨天的那个感觉更好。

格里莫说：“亨利·菲尔拉着我去拍照片已经有8年了，8年前是我们的第一次见面，我总是想起那一天。

有时过去的日子一点点回来，人们能够很快从脑海中找到一个画面，并且清楚地记得当时的情景和气味，在第一次见面之后，我知道这会是我们一起生活的开始，即使那时候看起来是很不现实的。”

从以上三段可以看出，格里莫不喜欢约定俗成的事物，她追求奇特的体验，对于爱情却坚信那个美好的开始所代表的意义，她是一位“另类”

的人，但在不另类的大众面前却温柔得静如处子。

以这样一种心情下次再听她的音乐会，我想一定会有一番新颖的直感。

还是难以忘怀昨晚签名时格里莫的笑容，昨天晚上她的表现可以用八个字来形容：美女面前，人人平等。

在美貌和美妙之间，我义无反顾与前者勾肩搭背。