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绪论（第2页）

[3]本土与海外，俨然冰火两重天。

这就给中国电影及其产业造成了结构性的危机。

人们看到，中国在加入WTO后的十多年来，电影产业体制与机制的改革提上了日程并渐次深化，推进了内地电影产业最初的兴旺发达和电影创作多元竞胜的大好局面。

截至2013年12月底，全国年度故事片总量稳定在640部左右，城市影院观影人次冲上6亿，较2012同比增长1.5亿。

新增银幕5000多块（以二、三线城市发展领先），全国银幕总数已达1.8万多块。

全国年度总票房突破200亿元，高达218亿元左右。

更令人鼓舞的是，国产影片与好莱坞影片之博弈，也由劣势而转优势，其份额占到近128亿元，占比约达60%，实现了一次堪称大气而富于民族尊严感的亮相。

[4]

不错，中国电影市场繁荣了，这繁荣竟被好莱坞惊为罕见的“钻石矿”

而纷纷前来攫金。

就全球经济结构的变化以及中国电影生态环境的现状而言，中国目前成了仅次于美国的世界第二大经济体和第二大电影生产国以及票房产出国。

但是，在电影市场繁荣的背后，却同时潜藏着文化浮躁化、粗鄙化、庸俗化的隐忧。

不妨以清醒的文化思辨来考量，特别是近十余年间，随着国内与国际主流市场逐渐贯通无阻，中国无可回避地被卷入了经济全球化的时代潮流，在全球性与本土性之间，凸现出一种新的张力关系。

事实上，举凡登临中国市场高端票房的影片，大多数为取悦于中产式消费文化的需求，似乎与现实主义精神早已划界分割，为打造剥离现实、剥离精神的娱乐快餐或盛宴而前呼后拥，紧紧地跟风好莱坞而在“泛娱乐化”

的潮水里载沉载浮。

是的，GDP的增长是中国电影及其产业向现代化升级的经济基础和必要物质前提；然而，一旦剥离了中国民族文化主体创新的内核，GDP指数尽管可以扶摇直上，破百亿元或破双百亿元，但却由于与民族文化精神血脉相割裂，无疑对我国电影产业的现代性升级构成了潜在的、深层的危机。

事实上，电影文化产业具有其与生俱来的双重属性，一是文化的属性，文化是一个民族的灵魂和血脉，电影作为以文化精神为第一性的产品，它关乎产业发展的方向和前景；二是资本的属性，它以市场为其生命线，为保障电影产业发展提供物质基础。

随着中国电影产业日渐繁荣兴旺，其资本的属性竟无限膨胀，乃至大有可由GDP来主宰市场并扭曲电影文化之根本属性的趋势。

按照文化产业发展的规律来说，必须由文化来引领产业发展的方向，促使产业走向高速、健康、可持续性的发展。

而现今的情形则似乎显得颇为难堪，我们的文化不是引领产业发展，反倒成了它的某种点缀或花边；中国电影内在的民族文化主体原创力，不但并未携GDP增长之机遇而日渐强盛，反倒受GDP增长之煎迫而日趋下滑与萎缩。

警惕中产消费文化的“陷阱”

——冷眼看市场票房“井喷”

背后的阴影

2013年中国电影票房突破200亿元，诚然是我国电影产业繁荣的一个新表征，它呈现出中国经济高速发展在文化产业上一个辉煌的侧面。

英国《金融时报》首席经济评论员马丁·沃尔夫，概括出当今中国经济环境如下三个新的特征：

其一，2013年中国的人均国内生产总值达到6700美元左右，已经位于中上等收入国家行列，这是很少有国家能够实现的任务；

其二，中国面临的国际环境不如以前有利，一方面是因为高收入经济体出现结构性疲软，另一方面也因为中国经济规模相比其他经济变得很大；

其三，中国经济自身发生变化。

潜在增长率已经降至7%～8%这样一个台阶，在一定程度上是因为劳动力萎缩造成的；产能过剩程度即便按照中国的标准来看也是严重的。

他就此归结说，“金融压力和宏观经济调整带来的下行风险在迅猛增大”

，尽管如此，他的结论则是：“看空中国经济向来是愚蠢的。”

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而来自美国《华盛顿邮报》网站的一篇文章则中肯地提出：“中国已陷入‘中等收入陷阱’——一件充满国内和国际意义的大事件。

其经济增长显然已放缓，低于预期的工业产出和出口是最新证据，全球股市对此紧张应对。

但某种程度上，增长放缓并非中国的过失，而是可以预见的。