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二喜剧创作技法（第7页）

警察怀疑两人做什么非法勾当，便将二人带进警察局审查。

而直到进了警察局，两人才发现孩子身下藏着毒品——而一旦被查出来，两人势必要被关进监牢！

剧情，就这样充满笑料地一层层展开了……

此类例子，还有我国影片《乔老爷上轿》中的阴错阳差之巧合，《今天我休息》中总是偶然的巧合等。

在细节上利用巧合以造成喜剧效果的，更为多见。

像我国影片《三毛从军记》中，三毛刚刚从飞机上被“倒”

下来，却绝处逢生之后，紧接着又被高高吊挂在树枝上，上下不得，而下面则是翘首以待的几只饿狼！

此时，险情又出现了——两个全副武装的鬼子兵向三毛这边走来！

日本兵发现了狼。

将狼打死、打跑，无意间替三毛解了围；可三毛却同时被敌人发现！

当敌人举枪向自己瞄准时，三毛紧张得闭上了眼睛。

不料，鬼子的枪弹正好射断了三毛身上的降落伞绳，使三毛从树上掉了下来，却又刚好把鬼子砸倒！

……这些细节上的巧合，便使人不时发出笑声。

在这里，再重复一遍：巧合的运用，一定要有所节制，不可过滥。

尤其要注意的是：巧合要真实自然，合乎生活逻辑。

过分的巧合，以致使之成为喜剧建构的基石，就会显出造作编排痕迹，便弄巧成拙了。

其三，意外（惊异）。

设计一些出人意料的情节，使剧情与观众通过前面剧情所产生的某种“预料”

出现偏差，乃至相反，且所表现的情境并非紧张、凶险，而只是寻常生活中轻松的情节，便能够造成某种喜剧性。

卓别林曾讲道：

我总是试图以新的方式来创造出人意料的情节。

……先是按照观众所意料的那样来演，后来却又演得出乎观众的意料之外，这对我来说是一种很大的乐趣。

在我的影片《移民》中，开始，我的大半个身子俯到船的外边，观众只能看到我的背部，从我**的肩膀看去我很像是在晕船。

假如我真的是晕船，并在影片中表现出来，那就是一个严重的错误。

实际上，我是故意想欺骗观众——因为当我直起腰的时候，却是在我的钓竿上钓起了一条非常大的鱼！

观众这才知道我并不是晕船，而是以钓鱼消遣呢。

这就是惹起一场大笑的完全出乎意料的情节。

卓别林的作品中，类似的情节设计很多，像在《城市之光》中，查理被邀请到富翁家的一系列镜头：请其饮酒，却将酒大部分倒进查理的裤裆里；查理点烟屡屡点错地方，最后竟导致一位贵妇人臀部起火；吃面条时吞进了彩条；跳舞时又搂错了对象……查理为生存，无奈去当拳击手，可原来与他约好“互不伤人、奖金平分”

的对手临场缺席，换上来一个高大凶蛮的拳手，吓得查理浑身发抖……再如查理背对观众、站在前妻面前的那场戏：观众只看到他的双肩在不断地抽搐，以为他是极度伤心。

而当他转过身来时，人们却发现原来他刚才只是在调制鸡尾酒！

其他影片中，利用意外产生笑声的地方也很多。

像《一夜风流》中，埃伦的父亲在报上登出女儿照片，并悬赏一万元于知情报告者。

于是，当埃伦与彼得欲乘公共汽车赶往纽约时，却意外地被一个推销员认了出来。

推销员走到彼得面前，要求与彼得平分奖金。

观众正为之担心，不料彼得竟装出一副黑社会老大的口吻，暗示推销员埃伦是被绑架，如果他希望自己的家庭孩子幸福，最好装作什么也不知道。