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二喜剧创作技法（第6页）

同时也是瞧不起我。

——我对她的爱，是一种十分纯洁并且恭恭敬敬的爱！

阿巴贡作怪相儿：对，爱我的箱子！

……

看，因双方对自己各自所钟情的“财宝”

都有一种近乎疯狂的热爱，自然都以自己的理解来推测对方，于是便形成了强烈的误会。

而这误会的出现，既突出了两个人各自的性格，又把剧情迅速地推向了**，其艺术作用，可谓大焉。

其二，巧合。

巧合，大都属于生活中的偶然现象，所以巧合往往与偶然联系在一起。

但具体设计这种偶然性巧合时，一定要注意：这种偶然绝非纯粹的“偶然”

，且不能缺乏潜在其中的“必然”

。

否则，就极易失去真实感而难以被观众接受。

对此，德国著名电影美学家恩·伊洛斯说过：

偶然事件永远应该只是决定性因素之一，它绝不能成为“唯一”

的决定性因素，绝不能成为解开最后僵局的手段。

造成或促发偶然事件，本身应有一个自然的原因。

如果偶然事件对于剧中人来说是偶然的，但对观众来说却是一个事先已察觉到的、引起了某种愉快的紧张感的事件的话，它的吸引力就会更大些。

但在任何情况下，都不应该把偶然事件当作“解围的神力”

来加以利用。

这段话中，对偶然性在喜剧里的运用及必须注意的问题，说得较为清楚。

喜剧中，利用偶然事件以产生特定色彩的例子很多。

以偶然事件造成整体喜剧性冲突的影片，像《三个男人一个摇篮》：

皮埃尔、米歇尔和雅克三个单身汉是休戚与共的好朋友，共住一个房间。

一天，雅克要去日本执行三周勤务（他是飞机乘务员），临行才想起其同事之托：一个叫保罗的同事请他代管一个贵重的小包。

匆忙中，赶紧告诉在家的皮埃尔与米歇尔。

在家的两人责无旁贷地要替雅克保管到星期四、取包人到来之时。

雅克走后的次日清晨，皮埃尔与米歇尔打开门时，都愣了——这是怎样的小包啊！

分明在小条上写着让雅克保管的这个“小包”

，却是一个摇篮，而摇篮里面躺着的小宝宝竟是雅克的私生子！

俩人又惊又气，却也无可奈何，只好承担起照料婴儿的责任。

于是，两个没结婚的男人，为照顾好这个婴儿，便演出了一系列令人捧腹的喜剧情节，焦头烂额之中，以致米歇尔将看门人送来的另一个小包（那个名副其实的，也是雅克那同事托他们代管的藏有毒品的小包）随手丢到了一边……

整部戏，就以此为契机，充满喜剧色彩地演绎开来：

取包人来了，却不要婴儿。

皮埃尔想尽办法令其终于接收。

而待发现屋内那个藏有毒品的小包时，才发现给错了，急忙追了出去……在街头，正要用那包毒品换回婴儿，警察赶到，毒品贩子慌忙中将毒品塞到婴儿身上，而婴儿却被皮埃尔两人拼死抢了回来！