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第三 文人画（第1页）

第三节文人画

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相对而言，作家画重笔、重形式，追求形神俱似与高古之美，代表者如上述荆浩、关仝的北派山水；文人画则重墨、重表现，追求写意传神与野逸之美，其在五代的典型代表即是董源、巨然的南派山水画以及徐熙旷达不羁的花鸟画。

董源（？—962），字叔达，江南钟陵（今江西南昌进贤县）人，一般被视作以秀美著称的南派山水画的开山祖师。

其山水画多画江南景色，草木丰茂，秀润多姿，云雾隐晦，峰峦出没，充满了“平淡天真”

的生气。

五代《画鉴》记载：“董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。

二种皆佳作也。”

在水墨山水和着色山水中，又以水墨山水成就最大，对后世影响巨大。

今见董源的传世名迹有《潇湘图》《夏景山口待渡图》《溪岸图》等。

《溪岸图》的画法近于北方画派但又有所不同，它不突出线条，笔墨兼用的同时更注重用墨，因此墨的形迹温润而泽，几不显刻露峭拔。

所画丛树随水波、云雾而带风势，点苔殊少，然树干又较细长、挺劲，于圆润中显静穆，技法自成一格。

宋人曾指出董源艺术渊源时说“水墨类王维，着色如李思训”

，《溪岸图》大致代表了“类王维之一体”

，可能属于画家早期的作品。

代表作《潇湘图》（图5-7）以花青运水墨，山石轮廓圆滑，不作奇峰峭壁而是敷之以长山复岭，技法上用柔性的披麻皴和润湿的苔点来表现山石的凹凸。

坡底平沙浅渚，远树茂林，一派平阔幽深、苍茫浑厚的江南气息。

因为山川云树多作雨点皴，故其“近视几不类物象，远观则景物粲然”

，呈现出鲜明的淡墨轻岚、温雅柔润的南派风格。

图5-7董源《潇湘图》

董源所创造的这种南派水墨山水的新格法，当时即得到了巨然和尚的追随，后世遂有“董巨”

并称。

巨然，五代南唐、北宋初期画家、僧人。

早年在江宁开元寺出家，南唐降宋后，随后主李煜来到开封，居开宝寺。

其师承董源，专画江南山水，善以长披麻皴画山石，山顶置矾头，山间绕奔流，树木多屈伸，并以破笔焦墨点苔，水边又缀以风蒲，笔墨秀润，风格较之董源更趋粗放、奇绝。

同董合为江南山水画派祖师，对元明清以至近代的山水画发展产生了极大影响。

传世真迹有《秋山问道图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《溪山图》《山居图》等。

图5-8巨然《层岩丛树图》

《秋山问道图》画重重叠叠的山峦，下置清澈润泽之溪水，蜿蜒曲折的小径延伸入山中，山坳处又设茅舍数间，屋内有两人对坐，情趣盎然。