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第三 鲁迅的诗歌与杂文（第8页）

《野草》的构思是奇特的，徘徊在明暗之间的“影”

、被冻成冰的“死火”

，死后尚存的感知，都表明了《野草》是天才之杰作。

《野草》很多篇章都以语言的重复来造成诗意的旋律美，很多地方是白话与文言并用，《墓碣文》一开始就是半文半白的文句：“于浩歌狂热之际中寒；于天上看见深渊。

于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。

……”

，而墓碣阴面的文字则纯是文言的，通过这种独特的形式把自己那种荒芜的、绝望的、阴暗的存在状态揭示得淋漓尽致。

《颓败线的颤动》描写一个被侮辱被损害的老女人，她为了养活子女而卖**，然而子女长成之后却又对她施加侮辱，她走入荒野中的那段最经典的文句也是白话之中夹带文言：

当她说出无词的言语时，她那伟大如石像，然而已经荒废的，颓败的身躯的全面都颤动了。

这颤动点点如鱼鳞，每一鳞都起伏如沸水在烈火上；空中也即刻一同振颤，仿佛暴风雨中的荒海的波涛。

她于是抬起眼睛向着天空，并无词的言语也沉默尽绝，惟有颤动，辐射若太阳光，使空中的波涛立刻回旋，如遭飓风，汹涌奔腾于无边的荒野。

这一段文字的造诣之高令人叫绝。

可以说，《野草》是自新诗诞生到现在最伟大的一部诗集！

原典阅读

复仇

人的皮肤之厚，大概不到半分，鲜红的热血，就循着那后面，在比密密层层地爬在墙壁上的槐蚕更其密的血管里奔流，散出温热。

于是各以这温热互相蛊惑，煽动，牵引，拼命地希求偎倚，接吻，拥抱，以得生命的沉酣的大欢喜。

但倘若用一柄尖锐的利刃，只一击，穿透这桃红色的，菲薄的皮肤，将见那鲜红的热血激箭似的以所有温热直接灌溉杀戮者；其次，则给以冰冷的呼吸，示以淡白的嘴唇，使之人性茫然，得到生命的飞扬的极致的大欢喜；而其自身，则永远沉浸于生命的飞扬的极致的大欢喜中。

这样，所以，有他们俩**全身，捏着利刃，对立于广漠的旷野之上。

他们俩将要拥抱，将要杀戮……

路人们从四面奔来，密密层层地，如槐蚕爬上墙壁，如马蚁要扛鲞头。

衣服都漂亮，手倒空的。

然而从四面奔来，而且拼命地伸长颈子，要赏鉴这拥抱或杀戮。

他们已经豫觉着事后的自己的舌上的汗或血的鲜味。

然而他们俩对立着，在广漠的旷野之上，**全身，捏着利刃，然而也不拥抱，也不杀戮，而且也不见有拥抱或杀戮之意。

他们俩这样地至于永久，圆活的身体，已将干枯，然而毫不见有拥抱或杀戮之意。

路人们于是乎无聊；觉得有无聊钻进他们的毛孔，觉得有无聊从他们自己的心中由毛孔钻出，爬满旷野，又钻进别人的毛孔中。

他们于是觉得喉舌干燥，脖子也乏了；终至于面面相觑，慢慢走散；甚而至于居然觉得干枯到失了生趣。

于是只剩下广漠的旷野，而他们俩在其间**全身，捏着利刃，干枯地立着；以死人似的眼光，赏鉴这路人们的干枯，无血的大戮，而永远沉浸于生命的飞扬的极致的大欢喜中。

一九二四年十二月二十日。

——鲁迅：《鲁迅全集》（第2卷），172—173页，北京：人民文学出版社，1981年。

原典点评

“幻灯片事件”

对鲁迅的刺痛确实很大，鲁迅在很多小说与杂文中都极力鞭打麻木的看客，但是，真正把对“看客”

的复仇写得具有本体意味的还是散文诗《复仇》。

鲁迅设定两个人，**全身，捏着利刃，在广漠的旷野上将要拥抱或将要杀戮。

于是，《藤野先生》中幻灯片上观看中国人给俄国人做侦探而被日本人抓起来的看客，《药》中夏瑜在刑场上被杀时的看客，《阿Q正传》中阿Q被绑缚刑场时的看客，《示众》中围观“罪犯”

的看客，都纷纷赶到了，并且伸长颈子要鉴赏这拥抱或杀戮。