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四西部片的典范之作 正午（第1页）

四、西部片的典范之作：《正午》

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☆影片档案☆

片名：正午

外文：HighNoon

导演：弗雷德·金尼曼

编剧：卡尔·福尔曼

主演：加里·库柏、格蕾丝·凯利、托马斯·米切尔、劳埃德·布里吉斯、凯蒂·乔拉杜

上映：1952年7月7日

国家地区：美国

片长：85分钟

获奖：获第25届奥斯卡最佳男主角、最佳剪辑、最佳配乐、最佳原创歌曲，第10届金球奖最佳配乐、最佳女配角、最佳男主角、最佳摄影、最佳剧本奖等

1.影片政治隐喻和“心理西部片”

的出现

20世纪50年代的美国，笼罩在“冷战”

和麦卡锡主义的阴影之下，人性的弱点在这样动**的社会中暴露无遗。

《正午》讲述了小镇警长凯恩在卸任当天与妻子结婚，正欲开始蜜月旅行，镇上突然来了三位不速之客，他们在等一位刚刚刑满释放的恶棍，并扬言要为五年前警长抓他入狱的事情报仇，小镇面临一场灾难。

警长出于正义和责任决定迎战，保护小镇居民，眼看着离约定的时间12点越来越近，警长仍未找来一个帮手，心痛之余，只好孤军奋战，最后赢得了胜利。

故事情节并不复杂，但影片表达却有政治隐喻的意义。

从片中我们可看到孤立无援的警长在没有道德支持和正义感的背景之下，无奈只好一个人前往，孤军应战。

在坏人被打退之后，小镇又恢复了昔日的宁静，人们却没有因此感激警长。

警长也没有得到应有的赞颂，而是带着沉甸甸的心情和心爱的女人远走他乡。

片中小镇居民在面对共同的敌人时，表现的是自上而下的怯懦，从镇长到酒吧里的闲聊居民，表现的都是躲避。

同样，面对麦卡锡主义的侵犯，美国人当时也表现出了自上而下的怯懦。

就连当时的好莱坞也受到了严重影响。

许多人因此遭到了迫害，整个好莱坞人心惶惶。

因此，在本片中，警长除了和敌人的矛盾之外，更可怕的是与小镇居民之间的矛盾，勇敢、富有正义感的警长并没有得到应有的回报，而是被小镇居民集体暴露出来的人性弱点所打败，可怕的不是对手有多么强大，而是自己所在的集体太过懦弱无能，创作者也加入了这样的讽刺意味。

和以往西部片不太一样的是，《正午》中，我们并没有看到传统西部片紧张的矛盾和敌我的追逐，也没有很炫的动作场面让我们领略西部牛仔们精湛的枪法或者骑术，这些原本是重要桥段的段落在本片中退而次之，变成了很小的一部分，重头戏反倒是在正午时分前，警长去寻找帮手的过程中遇到的人和事。

用警长的心理模式来代替西部牛仔的动作场面，把传统意义上的西部片变成了心理模式西部片，由此，本片被誉为是电影史上第一部“心理西部片”

。

但是影片并没有改变西部片的主要特色，只是在原有的基础上增加了警长的“寻找”

过程，为观众增加了大量的心理期待和思考。

警长本可以带着妻子离开，但是他放弃了个人的幸福安危来拯救整个小镇正常的居民生活，他把这个看作是自己的责任和应尽的义务。

但是当这样的警长面对困难时，却没有一个人愿意帮助他共同抗击敌人，尽管他四处奔波，甚至给出优厚待遇，但仍是孤军奋战，一切都是徒劳，令人失望不已。

更可恨的是，同样作为小镇的保护者，镇长却做着与警长相反的事情，他呼吁人们不要去帮助警长，理由是警长这样做阻碍了小镇的经济发展。

确实当时一些新的经济商业元素注入人们的生活，一切都在发生着改变，但是镇长只图经济发展不顾百姓安危的利己主义确实应该受到抨击。

“心理西部片”

的出现让以前只有武力没有内在思想的西部牛仔们变得立体起来，让传统的西部片更加接近写实风格。