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二中国戏剧的产生与发展（第2页）

一本剧通常由正末或正旦一人来唱，其他角色有白无唱。

正末主唱的称“末本”

，正旦主唱的称“旦本”

。

角色名称：

末：男角。

元杂剧中的正末是剧中的男性主角。

旦：扮演女性人物。

一般分为正旦（剧中女主角）、小旦、搽旦。

净：俗称“花脸”

“花面”

，大都扮演性格或相貌上有特异之点的男性人物。

如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。

丑：又称“三花脸”

或“小花脸”

多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。

外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。

杂：又称“杂当”

。

扮演老妇人的角色名。

如《窦娥冤》中的蔡婆婆。

2.元杂剧的创作

元杂剧作家在短短的几十年内，创作的剧本至少在五六百种以上，保留到现在的也还有一百五十多种。

这些作品全面而深刻地反映了元代社会生活的面貌，其中有许多优秀作品，已成为我国珍贵的文化遗产。

例如关汉卿的《窦娥冤》通过描写一个善良无辜的童养媳窦娥的悲惨遭遇，反映了高利贷者的残酷剥削、地痞流氓的敲诈勒索和贪官污吏的徇私枉法，深刻地揭露了元朝社会的黑暗现实，歌颂了被压迫者感天动地的坚强意志和宁死不屈的反抗精神。

马致远的《汉宫秋》，借助历史题材，通过描写王昭君为国献身、毛延寿卖国求荣和王公大臣的腐败无能，对元代的民族压迫进行无情地揭露，对当时的统治者给予辛辣的嘲讽。

王实甫的《西厢记》，描写了封建社会青年男女争取婚姻自主的故事。

从“惊艳”

“联吟”

到“赖婚”

，充分表现了崔莺莺对爱情的渴望。

但她出身于名门望族，受到封建礼教的熏陶和束缚，因此，又有“闹简”

“赖简”

等曲折和反复。

在“听琴”

“佳期”

“长亭”

几折戏中她终于走上了叛逆的道路，为作品增添了浓厚的喜剧色彩。