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第五 外国戏剧欣赏02（第13页）

易卜生之所以被称为“现代戏剧之父”

，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。

他将戏剧当做表现当代社会生活的镜子，把舞台当做讨论当代政治问题的论坛。

《玩偶之家》便是他有关妇女问题的一部杰作。

剧中描写了海尔茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法律、宗教、爱情、婚姻等的虚伪和不合理。

此剧在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点：主题突出，人物鲜明，结构严密，情节集中，语言精练。

娜拉和海尔茂8年的“恩爱”

生活在一纸票据面前竟然显得那么不堪一击，这不由令人想起一位作家的慨叹：你怎么夸张也夸张不过生活，你怎么想象也想象不过现实！

复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题，这一切都在情节的发展中让读者看了个明白。

剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。

作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线，引出了多种矛盾的交错展开；娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂，在痛苦中自我觉醒，取得了强烈的戏剧效果。

由作家使用的“回溯法”

，我们可以了解到：娜拉出身中产阶级家庭，从小就是父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“泥娃娃女儿”

，是丈夫的“泥娃娃老婆”

。

但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福，她不惜牺牲自己。

海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一个“正人君子”

“模范丈夫”

；随着剧情的发展、矛盾的展开，他的面具被层层剥离，我们很容易得出结论：在家庭中他是一个大男子主义者，在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不懂得爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。

听听他所说的话吧：他将娜拉倾吐的痛苦心声斥为“花言巧语”

“装腔作势”

；将她的牺牲评价为“把我一生幸福全都葬送了”

“前途也让你断送了”

；称爱他的妻子为“伪君子”

“犯罪的人”

；当风平浪静后，他第一个反应即为“我没事了”

；尔后“安慰”

妻子说“你的事都由我做主，都由我指点”

，“你只要一心一意依赖我”

；当娜拉作出离开“玩偶之家”

的抉择时，他竟说出“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”

的话，并为自己作出辩护“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉”

。

可以说，正是这些像刀子般的话使娜拉快速成长起来，激发了她的叛逆性。

她控诉“我不了解你”

“我真不知道宗教是什么”

“我不信世界上有这种不讲理的法律”

“现在我不爱你了”

，一个坚强独立的新的娜拉站了起来。