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12月19日（第2页）

《钦差大臣》一剧尽管比首演时缩短了一个小时，但还是从七点三刻演到了十二点过后。

该剧有三部分共十六景（如果我没有搞错的话）。

赖希的许多叙述使我多少对该剧的整体情况有了思想准备，但我还是惊讶于该剧的大肆铺张，而且在我看来，最显眼的并非那些富贵的服饰，而是舞台布景。

除了极少的例外，一幕幕剧情都在一个斜面的小小的空间内展开。

每换一幕，舞台上就会换上另一种具有“帝国风格”

的红木布景，摆上不同的陈设。

由此便形成了许多迷人的风俗画，这符合该剧的宗旨，即进行非戏剧的、社会学的分析。

作为服务于革命戏剧的一部经典之作的改编，该剧在此地被赋予了重大意义。

然而，与此同时，这一尝试又被视为失败。

连党也发令反对该剧的上演，由《真理报》的戏剧评论员所撰写的态度温和的评论也遭到了编辑部的拒绝。

剧院里掌声寥落，这也许更多是因为官方的口令，而不是由观众最初的印象造成。

因为，毫无疑问，这出戏令人大饱眼福。

只是，这种情况与此地普遍存在的对待公共言论的谨慎态度有关。

假如你问一个不怎么熟悉的人对于随便哪出戏或哪部电影的印象，你得到的回答只是：“据这里的人们所说，这是怎样怎样的”

或者“人们大都认为是怎样怎样的”

。

《钦差大臣》一剧的导演原则——将情节场景集中在一个很小的空间之内，使得所有的戏剧元素极度奢侈地聚集在一起，尤其是演员班子。

这在一幕堪称导演之杰作的节庆场景中达到了**。

小小的场地上，在纸做的、只是象征性的壁柱之间，拥挤地聚集了将近十五个人。

（赖希谈到了线性布局的取消。

）总体而言，产生了一种类似圆形大蛋糕结构的效果（一个非常莫斯科化的比喻——只有这里的圆形大蛋糕才能说明这一比喻），或者更确切地说，像八音钟上跳舞的小木偶，而果戈理的文本就是伴舞的音乐。

此外，这出戏中有许多真正的音乐。

临近尾声时出现的一小段夸德里尔舞曲，想必在每一出市民阶级的戏剧中都是动人的音乐，而在一部无产阶级的戏剧中，人们并不期待这样的音乐。

后者的形式在如下一幕场景中表现得最为清楚：一道长长的栏杆将舞台一分为二，栏杆前站着钦差大臣，栏杆后是人群；人们关注着钦差大臣的每一个动作并拿他的大衣做着极富表现力的游戏——一会儿由六只或八只手捧着它，一会儿又把它披在倚着栏杆的钦差大臣身上。

——睡在硬**，一夜过得很好。

[1]本雅明的妻子。