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第十六讲 帕斯捷尔纳克 真诚勇敢的文学大师（第6页）

（王智量译）

全诗描写夕阳西下的时候，冰冻而凄凉的北方荒野，一片萧瑟，让一切生机都彻底消亡，但写法灵活，善于化腐朽为神奇，变平凡为惊奇，把无生命的物写活，如大地露出喉头，晚霞把胸脯高高耸起，太阳像鲑鱼，余晖像鳟鱼等;同时也想象出奇，如碰撞声好似片片绿色的利刃，且比喻更出奇，如“河湾像壁虱般把自己塞进草原”

“你刚刚把黄昏带着肉从泥塘的牙龈撕裂下来”

。

又如《即兴》:

我随手喂养了一群琴键，听着拍翅、戏水和禽的尖鸣。

我伸出双手，踮起脚尖，卷起衣袖，夜对我的肘蹭蹭。

天已经黑了。

这是池塘和波浪。

我爱你们这群良种禽鸟，看来，这聒噪、强劲的鸟类宁肯杀死异类，也不愿死掉。

这是池塘。

天已经黑了。

萍蓬草散发夜半的焦油味似燃烧。

一个浪把小船的底吞噬了。

禽鸟们在我的肘下相咬。

夜在池塘的喉咙里扑腾水，看来，只要雏禽还没有喂饱，母禽们宁肯扼杀自己的异类，也不忍嗷嗷待哺的婉转鸟鸣停消。

（顾蕴璞译）

这首诗写的是夜晚时的钢琴即兴演奏，却不写“我”

如何弹奏，而是以巧妙的比喻展开全诗，把琴键的和鸣比喻为拍翅、戏水的禽鸟的鸣唱，并且以这些禽鸟为主体展开描写，使其鸣唱执着、持久，而且富于母性情感，相当新奇动人。

总之，其早期诗歌致力于把物主体化，或把自然界的万物拟人化或社会化，特别关注诗歌的比喻、意象、语言的出奇制胜，但内容稍显平淡，而不够深刻。

与此同时，帕斯捷尔纳克创作的中短篇小说等作品也具有突出的现代主义色彩。

《最初的体验》（1910—1912）由心理处于“不正常”

边缘的主人公列里克维米尼遗稿的45个片段构成，“由于作家早年受到俄国未来主义、象征主义思潮的影响，《最初的体验》在写法上自由洒脱，充满隐喻、暗示、象征和人物意识的自然流动;语言运用极为灵活，跳跃性、零散化、错位现象比比皆是;不仅充满了大量生僻的词汇，还自造一部分新词，穿插法、德、英、意大利、拉丁语等多种外语;景物描写的拟人化手法更被作家推向极致”

（汪介之），值得一提的是，小说较早像法国新小说派一样，重视对室内景物、室内布置和“无生命的”

事物的详细描写;《阿佩莱斯线条》（1916）则借小说的形式反映了作家对白银时代文学争论的一些看法:阿佩莱斯和宙克西斯是古希腊的画家，他们的争论是艺术家不同艺术见解的体现，作家以此为题和篇首题词，是借此表明对高超艺术技巧的重视（阿佩莱斯线条指的就是阿佩莱斯用极细的线条体现出相当高超的艺术技巧），因此小说中虚构的列林克维米尼与德国著名诗人亨利希·海涅的文学争论，且最后以海涅获胜，就表明了作家对赞同德国浪漫派的俄国象征主义以及未来派诗人马雅可夫斯基的认同;《一个大字一组的故事》（1916—1917）更是借用低音谱表中音乐术语，通过管风琴师因一场突如其来的不幸而被迫放弃自己的音乐天赋和艺术使命感的故事，表现了当时文学创作尤其是现代主义文学创作中常见的主题:艺术活动中天赋对人的制约乃至折磨，执着地追求并沉迷于艺术甚至能造成罪孽（如古米廖夫赠献勃留索夫的《神奇的小提琴》一诗，就讲述了一个“神奇的小提琴”

的故事，淋漓尽致地表达了献身艺术者的酸甜苦辣及在艺术魔力中撕心裂肺的甜蜜的折磨与痛苦[1]）。

《柳维尔斯的童年》（1918）这部中篇小说所表现的，主要是女主人公叶尼娅·柳维尔斯的个性形成和意识成长的过程。

小说情节淡化，将叶尼娅的精神心理的成长变化作为情节发展的主线，经由若干时空场景的转换、日常生活事件的发生和人物形象的素描，勾画出女主人公走出童稚、步入少女时代、走进青春时期的心路历程，着重表现了她的女性意识的萌生、青春期的激动不安，以及对于爱情、婚姻、生育和家庭等人生问题的最初感受与理解。

占据整部主要篇幅的，是关于她的种种印象、感觉和体验，她的想象、困惑和思索的艺术表达。

小说情节发展中的某些跳跃造成了一种模糊感，小说文本中的“外来人”

“第三个人”

等抽象概念，同样具有一种模糊性。

这一切都可以从作家早年曾是一个接近俄国未来主义的诗歌团体“离心机派”

的主要成员，并与俄国象征主义者关系密切等史实中找到最初的根源（汪介之）。

汪介之指出，帕斯捷尔纳克的散文创作和诗歌创作同样开始于1909—1910年冬季，并从那时起逐渐形成两条互相映衬的演进轨迹。

他往往以诗与散文的不同样式艺术地表达同一主题，或在完成一批诗作后立即相应地转入散文创作，有时则以诗歌和散文创作构成在情节上彼此连缀的一组作品。

他如此频繁地在两种体裁之间切换，倒并非进行某种艺术形式试验，而是由于他对诗歌和散文写作两者之间关系的独特理解。

在《若干论点》（1918）一文中，帕斯捷尔纳克曾指出:诗歌和散文是彼此不能分离的两极。

他喜爱诗歌，但更热爱散文，珍视散文这一艺术样式，认为它较少受到各种规范程式的约束，能够比诗歌提供更阔大自由的表达空间，甚至认为诗歌只是散文创作的准备阶段。