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第十六讲 帕斯捷尔纳克 真诚勇敢的文学大师（第7页）

1922年至1932年，帕斯捷尔纳克出版了诗集《我的姐妹，生活》（一译《生活——我的姐妹》，1922）、《主题与变奏》（1923）、《第二次诞生》（1932），叙事诗《施密特中尉》（1926）、《一九〇五年》（1927），发表了中短篇小说《空中路》（1924）、自传体散文集《人与事》（1931）等。

在这些作品中，他继续自己的艺术探索。

1922年面世的第三本诗集《我的姐妹，生活》有一副标题“1917年夏”

，其绝大部分诗篇正是写于这一年。

在二月革命和十月革命的间隙，俄国上下群情高涨，经常可以看到人们开怀畅谈，谈论如何才能活得像样和有意义。

高涨的热情仿佛感染了大自然:“道路、树木和星星同人们一道聚会和演讲……空气看上去也成了有名有姓的人，好像能明察秋毫，有了灵性。”

《我的姐妹，生活》连同1923年问世的诗集《主题与变奏》（实际上，这本诗集中的诗歌创作于1916—1922年），使帕斯捷尔纳克一举成名，使之从此跨入名诗人行列，成为先锋派的大师。

这两部诗集体现了其早期诗歌的一贯特点:物的主题——充满了对大自然的描绘和礼赞，以及表现内心世界的变化，抒发对人的命运、爱情的感受，立意于语言革新，文字奇诡莫测，句法灵活多变，隐喻新鲜离奇。

如《哭泣的花园》:

可怕的雨点!它一滴落就听一听:只有它独自在这世上揉花边般在窗口揉树枝，还是有个目击者在一旁。

张开鼻孔的大地不堪积水的重负，正抽抽搭搭地哭泣，但听得在远处，像是在八月，午夜正萌动在田野里。

万籁无声。

旁无目击者。

它确信四周一片寂寥，便接着干——滚滚而下，沿屋顶，穿越流水槽。

我把它举到唇边并谛听:只有我独自在这世上——我准备伺机哽咽一番——还是有个目击者在一旁。

但寂寂无声。

树叶纹丝不动。

没有任何征象，除去可怕的吞咽声、拖鞋的溅水声和夹在中间的叹息和哭泣。

（顾蕴璞译）

全诗把雨作为主体而展开，它铺天盖地、绵绵不断地下着，使大地不堪重负，让人世间一片寂寥，充满叹息和哭泣，从而使雨成为象征，象征着1917年红色恐怖的社会背景。

又如《创作的定义》:

它撩起所穿衬衣的褶边来，宛似贝多芬身上汗毛丛生，用手掌如下跳棋般地盖住梦境、良心、黑夜和爱情。

它准备以一种疯狂的厌烦，用马吃卒子的一步棋法，让一只走到边上的黑子继续朝世界的末日进发。

而从花园里冰窖的冰块上传来了星星芬芳的惊叹，树荫处的特里斯丹对绮瑟的柳条上的莺啼百听不厌。

无论是花园、池塘或篱栅，还是鼎沸着白色号哭的宇宙，都只是人心所积累的**的世态万殊，种类繁多。

（顾蕴璞译）

也是把“创作”

拟人化，并使之成为全诗的主体，它像贝多芬一样强健有力，同时包罗了梦境、良心、黑夜和爱情，也就是说人心和大自然中美好的和深藏的一切，并且将一直展示这些，直到世界末日降临。

其实，所有世界万象乃至宇宙中的一切，都只不过是人心及其**的一种展现。

诗歌也采用了一些化腐朽为神奇的现代主义手法，如“星星芬芳的惊叹”

，把视觉和听觉、嗅觉沟通;用中世纪骑士传奇中最著名的特里斯丹与绮瑟的爱情来修饰柳条上莺的爱之和鸣，不说宇宙浩茫而混沌，而以“鼎沸着白色号哭的宇宙”

来形容，等等，都是如此。

曼德尔施塔姆曾形容这些诗的特点之一是“能清喉、提气，使肺里感到清新”

。

如《我的姐妹——生活……》:

我的姐妹——生活至今仍像汛期的春雨在大家身上撞得碎骨粉身，但佩戴首饰的人们高傲地抱怨，还像燕麦地的蛇谦恭地咬人。

年长者怨天尤人自有其道理。

你所持理由的可笑却无疑:说什么打雷时眼睛和草坪都呈淡紫色，天边还会飘来鲜木犀草的气息。

说什么当你五月在卡梅申支线途中在包厢里把火车时刻表拿起翻看，那时候这张时刻表比《圣经》还要宏伟，比灰尘和暴雨弄脏的好沙发更壮观。

说什么车上的制动器刚一刹车，朝酒气冲天的和气的乡下佬狂叫，大家从坐垫上看:是不是我的站，此刻太阳给我投来同情的残照。